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第六十三章 留在福山台的要求（第3页）

大和田宽政明白了藤原圭的意思，传统的编剧合约，在合约期限内，签约编剧的所有文字作品都属于电视台。

但是藤原圭是不可能接受这点的，这点大和田也早有准备。

于是点点头：“这个好说。”

“还有，我要求持有所创作剧本的版权，也就是我创作一部剧本后，关于这个剧本福山台只有一部作品的影视改编权，而我后续再以此作品为基础进行改编创作，比如说改写成小说进行市场发售的话，福山台不能阻挠。”

也就是说，藤原圭写出一部剧本，福山台只能通过这部第剧本拍摄一部电视剧作品。

拍摄出来后，电视剧的版权属于福山台，但是剧本依然属于藤原圭。

而且后续藤原圭即使把剧本交给其它公司再进行拍摄，或是改编成小说、漫画，也和福山台没有关系。

大和田宽政皱了皱眉，这个要求在他看来似乎有些过分了，于是没有急于答复，但是也没有马上拒绝，而是问道：“还有别的吗？”

“以上是我的核心诉求，其它的也不过是分成比例和薪资待遇方面的要求……是可以商议的。

但是如果福山台不能答应我这两个核心诉求，那么也没有讨论待遇的必要了。”

“藤原老师，是这样的，编剧和作家的创作模式还是有所不同的……”

大和田宽政说道，“作家的作品在被影视化改编之前，一定已经经受过一次市场和观众的考验。

在已经有了受众基础的条件下，电视台进行影视改编的话也更有底气。”

“而编剧创作的剧本既没有经受过市场考验，也没有读者基础。

一部剧需要投资很多钱，所有的风险都是电视台来承担的。

无论电视台还是编剧本人，都无法保证一部剧一定会大卖。

所以电视台在花钱请编剧创作剧本的时候，往往会在版权方面要求更多，只有这样才能保障电视台的利益。

请你理解。”

“我理解，所以我建议电视台在和我签订编剧合约的时候，可以参考我的作家合约。

采用按业绩来决定收入的模式。”

大和田宽政怔了怔，“您详细说。”

“简单地说，就是作品取得的收视率成绩不同，编剧拿到的奖金和提成也不同。

我可以承诺，如果我的作品收视率在百分之十五以下，我一分钱都不要，这既是我表达信心的一种方式，也是我愿意和电视台一同承担风险的诚意。

但是如果收视率表现不错，达到了百分之二十五，三十，甚至更高，我也会要求更高的收益分成。

如何？”