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第二十九章 表演（第2页）

所做的一切只会使他们在根本的烦恼、恐惧、空虚、谎言…中越陷越深，并不断逼着他们制造更大的幻象来掩盖这一切。

可幻象无论看上去多么美好逼真也终究是幻象，连对幻象如此痴执、如此想要相信的科达比那西人来说，在用幻象蒙蔽自己一切感官之后，他们的心还是能生生感受到幻象所无法掩盖、也是他们本想用幻象来让自己感受不到的那一切，外加这掩盖本身带来的撕裂。

甚至只是生活中随时可能不经意间出现的这一点点沉默都会让它原形毕露...

可科达比那西人除了幻象已别无可依，即便幻象使他们看上去煞有介事，实则只是让他们生生陷于更大的撕裂中，对此他们别无他法可以弥合，只可能去制造更大的幻象——即更扭曲的撕裂。

于是，生活对科达比那西人而言最终收获的几乎只能是怨懑，无解的怨懑，无解到即便生生处在这样的怨懑中还要无时无刻不在外表尽可能作轨道要求的体面状，无时无刻都必须尽可能让自己看上去符合表演标准下的幸福状…

只是在那一张张空洞的面具下，无处不在、挡都挡不住地透露着朽烂、撕裂、乖戾的气息。

而且在科达比那西，社会中一切可能的空间充斥的都是那轨道铺陈出的神话，随时可以供人麻痹自己，随时都能提供看似无可辩驳的理由令人驱使着自己不顾一切继续表演下去、轨道下去，别无它路，不可能有任何真正的慰藉，人们只能在这永恒的诅咒下像一条追自己尾巴又永远追不到的狗，永远在无解无休的怨懑中不停不息痴逐下去。

可就在这个来自“演员”

世界，从来都在有意无意间表演、无论愿意或不愿意都不得不表演、乃至完全不知道人活着还有任何非表演可能存在的演员面前，“表演”

消失了…

就在这儿，在仙子这儿，凭空消失得无影无踪，一时间让这个演员连什么是表演都差不多忘得一干二净，更何况非表演…

面前的她，宛若一朵解脱了尘世的莲花，只是在那儿，不为任何欣赏者而自绽放，于是那美丽显得愈加不可方物。

在这自在妙色面前，一切欣赏者仿佛都失去了意义，因为那美丽似已全然不再需要依赖欣赏者的定义才能成立，也不是任何欣赏者所能定义。

那美丽已然超出了一切定义，乃至无关定义…

于是，在这样的莲花面前，世界显露出某种本然面目——这本来就是个自在的、没有观者的世界。

于是，“表演”

，在这个天生的演员身上第一次显得突兀起来，仿佛再也没有什么能将这种与生俱来曾经那么必然而然的“表演”

加以维系。

忽然，阿杰心下似有所悟——自己其实从来都不是真的在为了什么“观众”

而表演，只是用“表演”

来不自觉地完成某种对一个只能仰赖外在认可才能认可自己的演员而言身不由己的…“必须”

。

于是，在这不自觉而又别无选择的表演中，所谓的“观众”

被坐实了，作为舞台的所谓“现实”

也同时被坐实了，而且它们显得如此客观，却丝毫看不到自己如何亲手坐实了这看似绝对的“客观”

。

只是此刻，当“表演”

和它背后的根结在摇摇欲坠中再难为继时，原本在“客观”

中如此令人难以忍受的沉闷、尴尬，就在它们的原貌下显出某种不一样的色调而变得不再那么生冷坚硬…

科达比那西人是为表演而存在的，在表演的标准下，沉闷、尴尬以及等等等等诸如此类的东西是不被允许的——虽然在科达比那西这些东西其实无时无刻不在发生——科达比那西人的表演从某种意义上说就是意图掩盖这一切。

而这种本能般的意图本身却欲盖弥彰着科达比那西人是怎么被他们竭力试图掩盖，却最终无可掩盖的一切彻底击败的。

虽然“表演”

和“掩盖”

占据了科达比那西人几乎所有精力使他们无暇旁顾，再加上他们的目光对“表演”

背后他们不想看、不愿看的东西有着近乎完美的天然屏蔽功能，哦…那些更是他们不想面对，也不敢面对的东西…因为他们已被轨道化得如此彻底…

这些表演者早已成了“表演标准”