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第553章 新仇旧恨（第2页）

“看过了。”

“对于这三个角色，你有什么想法？”

沈又安想了想，认真的回答道：“在我的理解中，这三个角色并非简单的三个独立人物，而是同一面‘时代之镜’在不同历史境遇下碎裂成的三块关键棱角。”

安奎导演愣了一下，调整了一下坐姿：“接着说。”

“我看到剧本后第一时间想到的是西蒙娜·德·波伏娃在《第二性》中的核心观点‘女人不是天生的，而是被塑造成的。

这部电影的伟大之处，就在于用三代母女的命运，具象化了塑造这个过程——塑造她们的，是各自的历史无意识。”

，！

安奎呼吸随之一窒。

沈又安侃侃而谈：“外婆是制度的囚徒，诗意的幽灵，她让我想起福柯所论述的‘被规训的身体’，她的爱与痛都必须沉默，必须符合集体主义的模板，但我想呈现的，不仅仅是压抑……而母亲是承重的一代，也是觉醒的一代，她处在传统与现代的断裂带，奋力挣脱母亲的命运，却可能陷入新的困境，她身上有易卜生笔下娜拉出走的勇气，但出走之后呢，她不仅要面对社会，更要面对内心，她的悲剧性不在于失败，而在于她清醒的意识到枷锁的存在，并为之奋斗——这种奋斗本身，就是最大的尊严。”

“而女儿拥有前所未有的自由，却也陷入自由的眩晕，她的表演难点在于，要同时展现轻盈的洒脱和沉重的虚无，我会借鉴作家弗吉尼亚·伍尔夫内在瞬间的写法，在看似日常的瞬间，泄漏角色内心深处的宇宙性的迷茫与追寻。”

安奎注意到，面前的少女在谈及外婆时她的眼神深邃悠远，谈到母亲时却又灼热锐利，而说道女儿时，却是迷茫与探索。

仿佛面前这个人的身上，住了三个灵魂。

“因此，表演这三代女性，技术上的‘像’只是基底，关键在于呈现三种截然不同的意识结构，外婆的节奏是凝滞中的暗涌，参考戏曲中以静制动的身法；母亲的节奏是断裂的、迸发式的；女儿的节奏则是看似随意、实则每个松弛瞬间都布满敏感的雷达。”

“最后，请允许我分享一点私人感悟，王德威教授在谈及中国现代女性写作时，曾提出虚构的抒情这一概念——即用最个人的情感形式，承载最沉重的历史质地。

这部电影，正是影像化的‘虚构的抒情’。

我渴望成为那个抒情者，不仅用我的演技，更用我全部的文化理解与生命感知，让这三块破碎的镜片，在银幕上重新拼合，照见我们所有人来时的路，与可能的未来。”

少女清脆而从容的声音落地之后，房间内久久无声。

安奎望着沈又安，唯有长久的沉默。

良久后，他吐出一句：“现在我真的怀疑剧本是不是我创作的了……。”

沈又安不好意思的笑了笑：“遇到喜欢的角色，我就话多了一些，导演见谅。”

安奎目光火热：“不，你正是我所寻觅的一个真正有思想的演员，这个角色非你莫属。”

沈又安轻咳一声：“我现场试一段戏吧。”

安奎摇头：“天才就是天才，远不是那些庸才所能比的，咱们现在就签合同吧。”

安奎下一秒就把合同拿出来了，生怕晚一秒沈又安就跑了。

沈又安愣了一下，愉快的签了。

签完后她问了一个问题：“安导，您之前看过我的作品吗？”

安奎摇头。

“那为什么……？”

剧本是剧组直接发给沈又安所在的经纪公司的，赵恒给沈又安筛选剧本的时候把这个剧本和那个大女主宅斗的剧本送到了沈又安手上。

也就是说，这一世并不是沈又安主动争取，而是导演主动递上了橄榄枝。

安奎笑道：“我在国外赶飞机时，在机场看到了一个广告牌，广告里的模特很漂亮，我当时盯着看了好一会儿，当时我就觉得，这个小姑娘的脸如果在大荧幕上一定会非常吸睛非常出彩，演技不好没关系，我可以一帧一帧的调教，但天生的骨相是老天爷喂饭吃，不上大荧幕岂不可惜？”

沈又安立刻想到了前些日子官宣的snowoon的代言，这个顶奢代言有全球地广，安奎看到的应该就是这个代言的最新地广。

“合作愉快。”

沈又安微笑握手：“合作愉快。”

沈又安前脚离开，后脚安奎的助理忧心忡忡的走过来：“导演，您定了沈又安，光辉娱乐和白金娱乐那边怎么交代？”

光辉娱乐推来面试的是新人骆韵琪，白金娱乐推出的是当红小花段影芙。

这两家背景手段都很强硬，哪个都不好惹。

安奎冷哼一声：“资本想往我的电影里塞人，做梦，都回绝了，来面试一个个打扮的花枝招展的，连素颜都不舍得，我怎么相信她们能演好我的戏？”