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第七十六章 陶萌现技（第3页）

陶萌明显的不高兴。

齐清诺闻风而来，一看居然是安馨在弹，也不问谁，自己走过去看谱子，然后回头对杨景行抬了下眉毛。

安馨当然弹得很不错，只是因为没得到作曲者的指点，才在个别地方表现得不够恰当。

而且单声部听起来只是比较优美而以，要合奏才能发挥出这首乐曲的威力。

其他的人就听着，等安馨用专业的姿态演奏完。

然后安馨站起来，对喻昕婷说：“你来。”

喻昕婷摇摇头：“不了。”

陶萌小鼓掌：“你弹得好。

我们合奏一遍。”

杨景行把小号的弱音器装上了，陶萌问他干什么，杨景行解释上午是练习，现在是演奏，专业点。

陶萌坐好后又抱怨：“板凳不太舒服，你该换一个。”

又对喻昕婷说：“麻烦你帮我翻一下谱子。”

齐清诺说：“我来吧。”

她刚刚听出些苗头来，现在要好好看看谱子。

复调的课程中有说，复调音乐作品，对位的声部距离最好比较近，而且音色最好统一，这样才能有强烈的复调感。

这不是陈旧的规定，而是不断总结出来的经验。

历来的作曲家在涉及复调写作的时候，一般都会尊重这个原则。

比如交响乐中的复调，往往只局限于一种音色里，要么是弦乐，要么是管乐，而且写作时跨越的音域都不会太宽。

一般的纯复调作品中，也很少有不同乐器合奏的形式，配器课中也会提到这些知识。

不过《风雨同路》并不是严谨的复调赋格作品，虽然整体看来是复调形式，但是有比较多的出位。

复调的目的是让一个人像几个人，合奏的目的是几个人像一个人。

可《风雨同路》是一会是一个人，一会是两个人。

钢琴和小号有协调统一的时候，也有各自出彩的时候。

如果让人来分析，大部分人会说整首乐曲的结构复杂有序，也肯定会有人说是杂乱无章。

不过单纯听杨景行和陶萌的演奏，耳朵得到的一定是享受。

齐清诺站在那里，一手握拳撑下巴，一手随时准备翻谱，听看得很认真。

喻昕婷和安馨也是站着的，在杨景行旁边一动不动，用了弱音器的小号不至于让她们的耳朵难以承受。

对比起合奏来，安馨刚刚那一遍是白弹了，尽管她比陶萌弹得好很多。

没两分钟，于菲菲，邵芳洁和刘思蔓-->>本章未完，点击下一页继续阅读