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第186章 把每个黑暗的地方全部都照亮（第3页）

，乃至于功夫电影里的“动作设计”

，都属于舞台武术的一种。

当然，这并不是说舞台武术一点实战意义都没有。

实际上，舞台武术可以看做是武术的“孑遗物种”

。

由于不需要考虑“实战效果”

，所以武术界中被淘汰的古老套路，都可以在舞台武术当中找到只鳞片爪。

在欧洲与日本，“舞台剑术”

就是“古流剑术”

“古谱”

的变体。

而京剧武行的刀术，也是来自后金武举“技勇”

项目之一“舞刀”

的“标准套路”

。

舞台武术的习练者，会非常考究的追溯每一招每一式的“历史”

，并在“标准”

的基础上，加上众多具有“表现力”

的特殊动作。

比如说，着重体现武器存在感的抛接动作，大幅度的转身旋身，明显的刀花枪花，密度更高的长路径斩击，以及在“关键帧”

故意停顿、让观众更好观赏动作的“节奏”

。

在自然人的时代，舞台武术习练者的身体素质，并不比同时长下搏击武术的习练者差多少。

【当然，幅度夸张的动作客观上确实更容易造成运动损伤】但是，舞台武术确实几乎不可能正面击败格斗家。

无需考虑施展武术时步法的位移，无需考虑“对抗套路”

，彻底抛弃抗击打训练……

而这些换来的，就是极致的“表现力”

。

这种一种能够在瞬间牢牢抓住众人目光的-->>本章未完，点击下一页继续阅读