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2356 一枝独秀（第4页）

，至于其他单曲仅仅依靠itunes的下载、没有实体发行，这基本就无法形成有效的对抗；虽然去年年末发行了“栖息之地（）”

，但今年在没有宣传的情况下确实很难与其他全新发行的单曲相抗衡。

所以，今年也就罕见地仅仅在前十名看到了埃文-贝尔的一首作品，这实在是让人太不适应了。

但即使如此，“暴徒”

还是展示了绝对的霸气，年内七百万的销量轻轻松松领先所有竞争对手两个身位，没有任何悬念地问鼎2010年北美单曲年终销量排行榜的冠军。

之所以说没有悬念，那就是因为夺得亚军的单曲销量“仅仅”

才是五百万级别而已，这样巨大的差距确实是让人没有办法忽视。

虽然五百万级别的数据无法与埃文-贝尔的彪悍相提并论，但在音乐市场上依旧是十分喜人的表现，这也使得今年成为二十一世纪以来第一次有三首单曲销量过五百万的年份，和“暴徒”

一起创造历史的是两位女歌手，分别是拿到了五百四十万销量的凯蒂-佩里的“加州女孩（）”

，还有依靠“滴答（tiktok）”

一首歌拿下五百二十万销量并且创造出道新人女歌手新纪录的卡莎。

埃文-贝尔、凯蒂-佩里、卡莎三位歌手的单曲销量都迈过五百万门槛，这也是音乐市场复苏的另外一种体现，而另外还有四位歌手的单曲销量都达到了四百万级别，更是前所未有的情况。

火车乐队、艾米-纳姆、节奏蓝调新人泰欧-克鲁兹、说唱新人bob这四位歌手今年发行的单曲，销量都突破了四百万大关，这比2009年一共四首单曲达到四百万门槛的数据来说，整整多出了三首，实在是无比喜人的成绩。

除此之外，前十名剩下三个位置分别属于布鲁诺-马尔斯、战前女神和凯蒂-佩里的另外一首单曲“少年梦想（）”

。

如此一来，北美年终单曲排行榜之上，十一音乐就占据了前十名的四个位置，依旧将自己的强势延续了下来。

不过在今年的音乐市场里，去年泰勒-斯威夫特和布鲁诺-马尔斯大放异彩之后，今年则迎来了属于凯蒂-佩里的年份。

凯蒂-佩里的新专辑“少年梦想”

，一共推出了三首单曲，分别是“加州女孩”

、“少年梦想”

和“烟火（firework）”

，结果这三首单曲不仅全部都问鼎了公告牌单曲排行榜的冠军，而且年终销量都突破了三百万，全部跻身前二十名，如此统治力甚至让人依稀看到了埃文-贝尔的气势。

不过有趣的是，泰勒-斯威夫特一直都是专辑卖得好，但是单曲榜很难有惊艳的表现；而凯蒂-佩里则是相反，单曲榜的成绩一次比一次好，但是专辑整体就略逊一筹了，比如说她今年发行的新专辑“少年梦想”

年终销量就仅仅是一百九十万，虽然位列年终榜单的第八位，但显然与前七名都迈过三百万门槛的数据差了一截。

但不管如何，凯蒂-佩里今年迅速蹿红，这也是不容忽视的事实，而同时卡莎、贾斯汀-比伯、德里克、泰欧-克鲁兹、bob等一众新人的崛起，也让整个音乐市场焕发出了全新的活力。

2010年落下了帷幕，十一工作室在电影、音乐、电视剧、网络、服装等多个方面实现了全面的突破，而十一基金今天的顺利运转更是让人看到了十一工作室将自己的触角伸向了更多方向，当然不能忘记“神探夏洛克”

让十一工作室第一次开始接触了周边的制作。

可以肯定地说，十一工作室走在了一条与梦工厂截然不同的道路上，在迎来成立十周年的年份里，十一工作室将会迈着更加稳定的步伐，朝着第二个全新的十年前进。

在未来的某一天，十一工作室也将会成为与其他六大电影公司完全不同的案例，激励着更多的独立电影公司、独立唱片公司崛起。

也许，十一工作室已经走在了历史的道路上，悄然之间改变着整个北美娱乐圈的格局。

在许多年之后，人们回顾这些年的时候，就会发现，其实十一工作室早就悄无声息地渗透到了北美娱乐圈的骨子里，并且用着属于埃文-贝尔独特的个性、不羁、放纵的方式，影响着这个行业。

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（未完待续。

。

），！

一枝独秀的局面也延续到了年终单曲销量排行榜之上。

不过与往年有些许不同的是，以前都是埃文-贝尔一个人就在前十名占据两个、三个的位置，统治力实在太过惊人，但是今年埃文-贝尔全年只发行了一张单曲“暴徒（bully）”

，至于其他单曲仅仅依靠itunes的下载、没有实体发行，这基本就无法形成有效的对抗；虽然去年年末发行了“栖息之地（）”