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第49章（第1页）

因为这不仅仅是量身定做的问题，还有他们要出国，即使是把衣服托运过去，也不好打理。

最好是能到当地去再找品牌试衣服，做最后的修改，毕竟还有配套妆容的问题，你借了人家的衣服，肯定要是负有品牌宣传的责任。

那两个品牌本身不是服装类，只能向集团上线的品牌求助，看能不能帮忙衣服，还有一个就是跟他们关系良好的合作商，包括妆容珠宝，这一套东西操办下来也不是一件小事情。

于是这两个品牌也找了国内最大的时尚杂志《风尚》来帮忙运作。

这是作为国内演员第一次参加好莱坞这种顶级的赛事提名，走红毯，而且还是这种新生代演员，在年轻人当中非常有号召力的。

所以《风尚》那边也极为重视，积极联络总部，帮忙操持。

《风尚》杂志这边也要求明年千禧年第一版封面，就由四位主演来拍。

这基本就是全商业化运作了。

国内演员这几年很少拍这种时尚封面的，更多的都是由国外名模来担当，包括一些中间的中插和底封都是如此。

郑志宏对池影如此关注这件事非常不理解，但是池影却对他说出了这其中的原因：“师兄，你能想象吗？在好莱坞，很多时候，一部电影在筹拍的时候，找上门来的广告商都已经把电影的投资成本覆盖了。

虽然我们不需要这么极端，但是这也是电影资金的重要来源之一……”

第62章出国准备

其实电影商业化运作，在广告出现前就已经存在了，但是各种品牌对宣传的需要，则是加剧了这种运作的深度。

通常比较低端的是直接在电影里插广告，比如说出现logo镜头，或者更直接的让演员在台词里提起这个品牌……

但是现在也有逐渐高端隐蔽一点的做法，比如某些品牌通过宣扬自己的品牌定位和特性，然后挑选风格一致的大咖明星来做代言人，来维系这种高端姿态，尤其是一线蓝血奢侈品品牌，尤其热衷于各种顶级的颁奖礼现场红毯环节……

哪些获得提名的演员穿哪家的礼服走红毯，后续会不会得奖，还有会不会被各大时尚杂志评选当晚最佳着装，每个品牌有多少人穿，最后的展现效果如何……这些几乎都是一场看不见硝烟的战场了。

获得高端品牌支持的演员就会利用在在这方面的号召力，为自己参演的电影寻求资金支持。

当下这个阶段，与影视界结合比较深的都是各类奢侈品品牌，不像前世后来，更多的电子产品或是互联网商家也下场，开始寻求这类市场的影响力。

这时候可能整部电影都没有任何广告，但是演员本身的存在，就体现了这种品牌形象。

池影之所以跟郑志宏提交这一点，是因为郑志宏本身就是民营企业，对商业化的追求要更迫切一些。

目前国内拍电影，更多的是来自于圈内自筹资金。

比如说国企，像华影集团这类单位，主要靠向上级要钱，申请拨款预算来开片；而民营私企则是靠自己的身家，当资金不足的时候，就会向银行申请贷款，或是向其他大老板融资借钱……

像商业品牌直接注资电影的，而不出现直接广告还是比较少见的。

偏偏现在国内电影资金又非常少，说白了大家还比较穷，经济不行，有了钱还是想着做实业来钱生钱……

但是随着国家经济的高速发展，国人生活水平的提高，社会上的闲散流动资金会越来越多，如何把这些资金引入到电影市场里，确实是当代电影人极需关注的地方。

电影需要产业化高速的话，资金的大规模涌入是必须条件之一。

但是池影也跟郑志宏在闲聊中强调了，无论怎么样，电影产业化是为了把电影这个行业做大做强，核心是电影而不是钱。

即使以后有不同类型的热钱涌入这个行业的话，也不能干扰电影的正常发展……

“师兄，我相信你也是热爱电影的人，不会乱了方寸，忘记了自己初衷……”

她希望能通过这些潜移默化的闲谈来影响一下未来的华国电影大佬，不至于发展到后来，完全被资本牵着鼻子走了。

郑志宏点点头：“我当然明白了。

你比如说像天成影业，他们其实在去年贺岁片里