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第346章 萤火相传24（第2页）

这个小黑屋，在故事世界里是并不存在的。

在小玫瑰的带着括号“（）”

的深度思考里面解释过，它是沈昭陵的内心世界的外化。

也就是“意识流镜头”

。

意识流这些画面，一般是把“回忆、幻想、潜意识”

这些现实当中不存在，只存在于人脑的东西，用摄影机记录下来，展现给大家看。

于是，全场观众都能够看到，小陵的内心是多么的黑暗、狭小、封闭式。

神秘人——象征着审问者。

它一开始出于黑暗当中，没有具体的形象，所以它可以是任何人。

黑白配色——象征着悲伤绝望。

小陵头顶的天窗的顶光：

光从上往下照——象征着权威压迫。

同时也是审判之光。

光只把沈昭陵一个人照亮，而房间里其他地方还是黑暗——象征着沈昭陵内心的孤独和疏离。

作为一个极具象征性的场景，这个用法非常富有力度。

但它好的地方还不止这一点，但它上一个镜头，还是“萤之死”

。

在“萤的死亡”

这一幕当中，沈昭陵用了一个隐喻蒙太奇，用落日隐喻萤的坠落。

落日那金黄色的配色，还有交响乐的使用，使得场面显得绚丽又宏大。

这一幕的情绪渲染力极强，完全符合“高潮”

的特点。

所以赛场上进行到这一时刻的时候，全场几乎没有一个人说话。

大家全都被这个场景给感染到了，鸦雀无声。

但紧接着，下一幕，也就是第四幕——结局，“小黑屋”

场景。

现实真正发生过的场景，变成了小陵脑海中幻想的场景。

广阔无垠的沙漠，变成了狭窄封闭的房间。

金黄的落日大漠，变成了极致的黑白。

宏大的交响乐，变成了静谧的室内音。

不断剪辑切换的镜头，变成一张几乎静止的图片。

（如果不是沈昭陵偶尔有一些小动作的话，杨柳枝几乎以为屏幕上不是视频，而是一张图片……）

……

这一切的一切，都彰显了，第三幕，和第四幕，完全是两种风格的极端对比。

所以第四幕一出现的时候，杨柳枝的大脑就直接卡顿了一下！

*

幕之间对比性场景风格的切换，是第一个让她深刻的点。

第二个，就是刚才医生和沈昭陵对话的那一幕。