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每次饭桌上只要父亲皱眉，她们和母亲就能立刻识趣地闭嘴。

作为家中唯一的男孩，展骆在饭桌上也有很多特权，比如能和父亲交流说笑。

虽然特权多，但父亲对他寄予的期待也多，从小不容他有丝毫懈怠。

他四岁学游泳，五岁练田径，但父亲没有发现展骆擅长的项目，为此感到懊恼。

在一个竞技环境长大的小孩总以强者为荣、败者为耻，逐渐将身体力量内化为社会交换中的唯一资本。

上了初中，展骆个头没窜，变成全班最矮的男生，为了不被排挤，他开始模仿并加入高个同学的群体。

学习他们的走路方式、说话语气，并参与欺负女同学，开黄腔等一些带有性别特征的行为。

朴峥在姐姐的口述中了解发现，展骆在青春期已经展现出了暴力倾向。

这个时期的展骆经常因为打架问题被请家长，但父亲却并没有惩罚他，原因是知道儿子个子矮容易受男孩欺负，因此适当的反击对家长来说并无大碍，仅仅对展骆进行了口头教育。

沈一逸将此行为理解为“阳性霸权”

的一种归顺，个体借助模仿强势群体，以求社会价值的确立，这也是青春期男孩爱犯贱的原因。

在高中时，展骆个性有了很大的改变。

他被同期体育生霸凌，导致在考前受伤，以至于错失了省队选拔的良机。

父亲得知后大发雷霆，谩骂多日，忍无可忍的展骆和父亲大打出手，他失手将父亲的肋骨打断，以至于被关了很久的禁闭。

沈一逸猜，青春期是展骆心理结构的断裂点。

在仰望力量的年纪，被力量踩在脚下，他的社交没有按照「阳性文化」的标准成长，这让他在群体中成为异类，他对自身表现的怀疑、抵触，甚至厌恶。

厚厚一摞资料，其中掺杂着王溪送来的档案，以及在读书会里展骆留下的作品，沈一逸好奇地翻看，她想知道，母亲对于展骆的成长中是什么角色-

母亲骨架柔软，说话像在春天吹口哨，她的腰在嫁给父亲之后就再也挺不直，显得个头更矮，父亲总笑她像个萝卜头。

而他讨厌萝卜头的玩笑，讨厌她就这样坦然接受了。

在他的记忆里，客厅角落里有个玻璃缸，里面养着三条鱼，两条母的，一条公的。

母鱼一左一右，围夹那条公鱼游来游去，母亲每次都会撒一大把没泡开的饲料，看着那条公鱼霸着睡眠，宁愿鼓起腹耶不肯让母鱼多吃，就这样浮在水面几天，最后撑到死掉。

母亲乐此不疲地收拾浴缸，蹲下来换水，用手指把鱼夹出来，随手扔进垃圾桶，再换一条新公鱼进去。

那些死鱼强烈的诱惑着六岁的他。

死掉的鱼腹撑得滑溜，鱼眼外翻，尽管六岁不懂“诱惑”

这个词的意义，但他能意识到那股压制不住的冲动。

他趁着半夜人在睡梦中，偷偷翻垃圾箱，将死鱼用卫生纸包裹住，藏在床底下，等到翌日功课做完，他会将它摆放在桌面，盯着它看很久。

彼时的他对死亡没有觉得怪异，反而觉得那鼓起的腐皮内充斥着微微甜味，让身体角落里诡异、野蛮的刺激感发生了。

他在童年里还喜欢很多动物，比如蚯蚓、蚂蚁、壁虎，一切活物他都可以看得出神。

他羡慕动物世界的秩序，尝试用理科的逻辑解释这个世界的混乱。

就这样，他经常在沙坑里埋掉母亲养死的鱼，埋下去又忍不住挖出来，随着年龄增长，他逐渐按耐不住，快要从身体里迸出的贪婪，他开始用零用钱买热带鱼，在熟悉的坑位前，一点点用土掩埋活蹦乱跳的小鱼。

不费力地让小鱼窒息，会让鼻腔里泛起铁锈味的亢奋。

他故意把挖坑速度放得更慢，好让缺氧的拍打声持续得更久些，他甲缝里嵌着什么野猫的绒毛，傍晚的城市公园，朋友在旁碓起的沙堡，成了他玩土最好的掩饰，鱼尾挣扎的跳动像动脉里的心跳——是像那个夏天父亲攥着他的手腕，把菜刀剁进鲫鱼脑袋时，自己太阳穴突突跳动的声音。

这种介于生死之间的窒息感并不会让他膝盖发软。

反而是解脱般的自由，他经常会在埋掉小鱼后做一场梦，梦见父亲醉酒后紫胀的脸埋进洗脸盆里，水面咕嘟咕嘟冒着泡，最后将其淹死。

好景不长，他埋起的小土丘不小心被母亲看到，原因是邻居揭发楼下失踪的流浪猫和他有关。

他习惯了母亲的沉默寡言，在家庭中犹如消失。

她没有打他，没有告发，没有大吼大叫，也没有流泪。

她只是静静地看着一座座小土丘，眼睛里藏着某种无法挽回的裂缝。

她沉默转身走了，自此再也没有养鱼，并没收了他的零用钱。