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第22章（第1页）

顾恩泽进了拍摄的场地，才发现现场布置得十分精美，入目的道具要么成双成对，要么选用了三、六、九的吉数，连充当背景板的太监和丫鬟，都比他想像得要多一些。

如果让内行人来看，仅从这一点细节上，就能判断出导演的基本功十分扎实——拍电影除了拍人，更要拍景，室内戏除了人，布景至关重要，有的画面显得“虚假”

和“空挡”

，就是因为道具布置不够上心，群众演员也只有三两个，自然叫人一看就能看出破绽。

帝国人大多是古亚洲人的后代，审美上讲究对称之美、色调之美、映衬之美，顾恩泽仅凭肉眼，就能看出布景不错，而经过镜头的拍摄，再叠加上了后期的滤镜，画面自然会叫人惊艳。

顾恩泽进了这样的拍摄场景，原本的七八分认真，已经变成了十分认真，纪兰导演年纪虽然不大，但做事很有章法，正式拍戏前，先叫了参与这场戏的所有演员一起研读了一遍剧本，又排练了一次，发觉顾恩泽记住了台词、演技也不算太差，这才点了头，开始正式的拍摄。

顾恩泽认认真真地演了第一遍，吃到了一个ng，第二遍、第三遍，又连续吃到了两个ng，纪兰的表情很淡，看不出喜怒，但就是一遍又一遍地喊重拍。

早在吃到第一个ng的时候，顾恩泽就去询问了纪兰，他问她：“我有哪些不足的地方，应该怎么更正”

纪兰前两次还能提出些意见，顾恩泽照着改正了，等到了第三次的时候，她只说：“感觉不对。”

接下来就是一次又一次的ng，顾恩泽尚且能坚持，同他演戏的老戏骨们，却都有些不满了，而这些不满，出人意料，并不是冲着顾恩泽的，反倒是冲着纪兰的。

老戏骨们拍摄过了太多戏，也见过太多不靠谱的年轻人，顾恩泽人虽然年轻，但能吃苦又认真，台词说得不错，演技也称不上差，更难得可贵的是，他在一次又一次的重拍中，不骄不躁，甚至一次比一次表现得更好一些，他们的确想不出什么由，叫纪兰压着不通过。

这一场戏就浪费了一下午的时间，天色变暗，室内戏也不好再拍，纪兰挥了挥手，说：“今天就先拍到这里，明天继续吧。”

顾恩泽听了没什么情绪上的波动，点了点头，打过招呼后就去卸妆换衣服，准备下班了。

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第二天还是同样的戏份，顾恩泽又拍了两三遍，纪兰终于说了“过”

字，然后紧锣密鼓地跟着拍下一场戏。

顾恩泽和纪兰相处了几天，渐渐也摸透了对方的习惯，对于一些寻常的戏份，纪兰的要求不算高，一般拍个一两条，也就过去了，但对于一些关键的戏份，纪兰却反复打磨，不拍上个十条八条决不罢休，有时候未必是哪里不好，而是纪兰想拍得更好一些，或者多拍几条备用，这样方便挑出更好的，用于后期的剪辑制作。

纪兰的这种拍摄习惯，不像是在拍网络电视剧，倒像是在拍电影似的，顾恩泽从中受益匪浅。

但拍摄了几天，顾恩泽也从中发现了一些猫腻。

在他正式拍摄的第二天，纪兰给了他一部分新的剧本，新剧本中有大量的权谋和宫斗戏份，顾恩泽的拍摄任务比想像得要重很多，而剧情走向，也完全不像是个单纯的背景板和工具人。

除此之外，他饰演的角色身上，竟然有了几条感情线——当然，不是耽美线，而是bg线。

顾恩泽愈发觉得，自从分了ab组之后，他所在的b组像是在拍摄另一个故事，和a组的剧情可以说是南辕北辙、毫不相关。