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十分有九分的不对。
许真虽然不是音乐领域的,但他也办过这么多年晚会了,什么跨年春晚元宵中秋都安排过。
他很清楚这样一首极其洗脑的歌意味着什么,在传播度面前,什么感染力节目氛围都是虚的。
这首《最炫民族风》走的是力大砖飞的路子,一夜之间火遍大江南北,谁还管什么有的没的?
今晚发布的音乐作品很多,但在洗脑程度上,这首歌绝对不遑多让。
当许真察觉到危机感的时候已经晚了,舞台上的余惟和祁洛桉渐入佳境,歌曲的第二部份正式开演。
和之前一样的词一样的曲,但有了余惟的加入,呈现的效果却全然不同,男女声部在这一刻形成了奇妙的和谐,默契的像是一个组合。
然后,旋律与节奏开始交汇,整首歌也愈发带感。
祁洛桉唱出高昂的引子,余惟立刻用低吟应和,旋律的线条变得清晰,带着鲜明向上的坡度,节奏的鼓点隐约可触。
两人的表现成了“我们要唱就要唱得最痛快”
的真实写照,观众已经彻底被这首歌带动,管他什么词啊曲的,嗨起来再说!
“悠悠的唱着最炫的民族风
让爱卷走所有的尘埃。”
电视机前的年轻人们也坐直了身体,这么带感的歌,年轻人也遭不住啊。
台上,两人之间的气流在加剧。
合唱在继续,声浪一层高过一层,节奏的鼓点已根植在在每一个听众的耳膜深处,挥之不去。
这节奏简单,明快,甚至土气,但这份土气,正是如今的春晚最为欠缺的。
是秧歌的鼓,是丰收的锣,是千百年来在土地上,用脚跺出来,用汗水摔出来的节拍。
歌叫民族风,其实更应该被称之为全民风,无关年龄性别地域,听众都会被这首歌感染。
休息室的陈今宜已经沉迷节奏无法自拔,正如她猜测的那般,相比于一个艺术家,余惟更想成为人民的歌手。
此前关于余惟为什么要办春晚的问题,在这一刻有了明确的回答,他就是要拍点大家看的开心的。
《最炫民族风》就是这样的作品,无需从艺术上音乐上来分析它,它不是过年的限定曲目,也不需要靠情感共鸣深入人心。
没有解读和分析的必要,这首歌诞生的意义,就是为了让观众听的开心。
当最后一段副歌响起时,电视机前的观众已经有点被征服了。
他们不再觉得这首歌“土”
,反而开始欣赏其中那种纯粹的,毫不掩饰的快乐。
小孩子正在沙发上轻轻摇摆身体,长辈则用手指在膝盖上打着拍子,这首歌,能同时吸引三代人。
这一晚,在千家万户的电视机前,无数人认识了这首歌,也重新认识了“洗脑神曲”
这个词。
它不再是一个贬义词,而成为一种文化现象的代名词。
真正的好音乐,或许就应该如此:简单到能被人人传唱,丰富到能经得起时间考验;土到极致反而成为潮流,俗到深处自然化作艺术。
屏幕上的表演也进入高潮。
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