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勿看（第3页）

也有部分国产青料。

但即便是国产料，发色也相当好。

器型有盘、碗、壶、罐、杯等。

尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等器型，反映了这一时期与外域的文化交流与融合。

纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。

胎质较以前细腻致密。

釉质肥润，多见橘皮纹。

两朝的器物相比，永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见“永乐年制”

四字篆书款。

宣德器器体较厚重，纹饰较紧密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”

之说。

总的说来，宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”

之说正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响，导致了经济的衰退。

而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”

，故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的“空白期”

。

总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。

所用青料仍有部分是“苏青”

。

青花发色有的浓艳，与宣德器相近似，有的淡雅，与成化器较接近。

釉面多泛灰。

胎体较厚重。

底足修削不细腻，有敦厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象，有的见火石红。

正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近。

瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长。

纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。

人物的背景多画大片云气纹。

瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般。

款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外，还有“太平年造”

、“太平”

、“大明年造”

等；天顺有纪年款、梵文款等：（）复活后，我被迫当文抄公