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第21章 文学性与商业性求收藏（第1页）

范妮站在办公室门口理了理衣服、头发，在心中打好用以推荐这部小说的腹稿。

笃笃

敲响了门。

片刻后，一个略带着油滑、冷硬的声音传出来：“进来吧。”

范妮推门进入办公室。

主编奥斯卡·奥兰德是个身材发福、留着胡子的中年人，白衬衫和马甲包裹着他的肥肉、脂肪，移动间仿佛都能听到衣服接缝处的棉线发出濒死悲吟。

奥斯卡·奥兰德抬头瞥了眼范妮，不紧不慢点燃烟斗，衔进嘴里：“最好是有什么重要的事，一个小时后我还要与广告商共进晚餐。”

听到这个，范妮·埃里森蹙了蹙眉，心中掠过一抹反感。

在奥斯卡·奥兰德担任主编以来，《黑面具》杂志就刊登了不少低俗广告，完全跟杂志风格背道而驰。

但作为一个黑人女性，她人微言轻，没法提出任何建议。

想到这，范妮不禁想起了她最敬佩的主编——约瑟夫·肖。

约瑟夫·肖在1926到1936年期间，担任了《黑面具》杂志整整十年的主编，引领了一个“《黑面具》的黄金时代”

，让杂志销量长期维持在了15万册。

这个发行数量虽然比不上那些顶级的大众杂志，但在一众类型化的纸浆杂志中，绝对算得上中上水准。

值得一提的是，现在大热的硬汉派侦探作家“雷蒙德·钱德勒”

，所发表的第一篇作品《勒索者不开枪》，当初就是在约瑟夫·肖的指导下修改、刊登在《黑面具》上的。

可以说，约瑟夫·肖是一个传奇编辑，《黑面具》黄金时代绝对的掌舵人。

可就是这么一个成绩斐然的编辑……却因为在1936年4月份时，拒绝刊登一家烟草公司的低俗广告，认为广告违背了《黑面具》一贯以来的“硬汉精神”

。

结果与故事出版社的总裁埃尔丁·考德威尔爆发冲突，考德威尔就以“销量下滑”

这个撇脚理由解雇了肖——可实际上，那个时候《黑面具》每期的最低发行量都保持在10万册以上。

而在约瑟夫·肖被解雇之后，那些与肖关系很好的作家，集体展开了抗议。

几个杂志扛鼎作家，纷纷做出了反抗——雷蒙德·钱德勒撤回了待刊登的稿件《窗帘之后》、达希尔·哈米特也公开发表声援——而剩余的编辑也都缺乏威望，无法接手约瑟夫·肖的工作进行组稿。

甚至，钱德勒还在小说中公开对约瑟夫·肖表示致敬：「《黑面具》是唯一让我们这些写垃圾文学的人感到尊严的杂志——因为肖让我们相信，垃圾中也能长出玫瑰。

」

这一系列的事件，一度让编辑部瘫痪，无法进行工作。

而这个出版社陷入危机的时刻，埃尔丁·考德威尔就看中了范妮·埃里森。

因为范妮·埃里森在以往的工作当中，帮约瑟夫·肖处理过很多事件，而且文学素养、业务能力也相当高，尤其是跟雷蒙德·钱德勒一众作家的关系也都很好。

而且避免直接任命一个白人新主编，转而选择一个黑人女编辑上任，也能让考德威尔找到借口，证明的确是“约瑟夫·肖的能力不行”

。

就这样，范妮·埃里森在接受了种种合同上的不平等条款后，在1936年成为了《黑面具》杂志、乃至整个杂志业都罕见的黑人女主编。

而上任后的范妮·埃里森仅仅用了半个月时间，就稳住了那些核心作家的愤怒，让出版社重新恢复运作……只是，她担任主编的时间，也仅有短短的一年。