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我说：

——新诗的道路不止一条。

我反对押韵，因为韵律是一种不必要的装饰。

我反对用图像来加浓诗的绘画性，因为这是一种不必要的卖弄。

我认为格律诗已落伍，图像诗也不是正常的道路。

音乐家在答复外在压力时，很自然地诉诸于音符；画家在答复外在压力时，很自然地诉诸于颜色；诗人在答复外在压力时，应该很自然地诉诸于文字。

过分的矫作，有损于诗质与诗想的完整。

——关于新诗的难懂，你的看法怎样？荷门问。

——寻求这个问题的答案之前，必须知道诗是怎样产生的，我说。

诗人受到外在世界的压力时，用内在感应去答复，诗就产生了。

诗是一面镜子。

一面蕴藏在内心的镜子。

它所反映的外在世界并不等于外在世界。

这种情形犹之每一首诗旨含有音乐的成分；却并不等于音乐。

内心世界是一个极其混乱的世界，因此，诗人在答复外在压力时，用文字表现出来，也往往是混乱的，难懂的，甚至不易理喻的。

一一如果那首诗是不易理喻的，教读者如何去接受？荷门问。

——不易理喻并非不可理喻。

诗人具有选择的自由。

他可以选择自己的语言。

那种语言，即使不被读者所接受；或者让读者产生了另外一种解释，都不能算是问题。

事实上，诗的基本原理之一，就是让每一位读者对某一首诗选择其自己的理解与体会。

——如此说来，我们就可以不必凭借智力去写诗了？

——有一种超现实诗是用不合逻辑的文字堆砌而成的，旨在表现幻想与潜意识的过程。

胡适称之为不重理性的诗，其实却是纯心灵的、不可控制的表现。

我认为：难懂的诗是可以接受的；不懂的诗必须扬弃。

．

——你的意思：诗人仍须用理智去写诗？

——是的。

在探求内心真实时，单靠感觉；或无理可喻的新奇，是走不出路子来的。

——对于新诗，你的看法怎样？

——第一，新诗要是出现差不多现象的话，是可忧的。

第二，应该注意语法。

第三，诗人们字汇不够。

诗人们似乎特别喜欢选用某些惯用的名词。

第四，大部分诗作过分缺乏理性。

第五，诗人刻意追求西洋化的新奇，甚至在诗中加插外国文字，忽略了诗的民族性……不过，我的看法很肤浅，未必对。

——我们的《前卫文学》是不是也选登新诗？

——诗是文学的一个部门，不能不登。

——对于诗的取舍，《前卫文学》将根据什么来定标准？

——只要是好的，全登。