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第20章 交谈（第1页）

琴房里重新安静。

江临舟此时也停了下来。

唐屿走近，停在琴侧，没有绕到正面来。

灯光从他肩后落下，影子压在琴盖上，形成一条斜线。

他先看了看江的手，再看谱子，语气不像平时课堂上的短促命令，而是压低了半度：

“你们之前，是不是发生过什么？”

江临舟“嗯”

了一声，既不肯定也不否定，像是在确认他听见了这个问题。

他把右手拇指、食指轻轻捏在一起，又松开，动作很轻：“没有。”

“雨薇平时很直，可不太会失控，”

唐屿顿了下，

“像今天这样，少见。

我原以为只是审美分歧，没想到已经到这个程度了。”

江临舟把谱翻回前一页，眼神平稳：“我会把今天这一段再过一遍。”

唐屿摇了摇头，手指点在同位句的句末：

“不是重弹一遍的问题。

以你们的能力，两遍视奏就能把音弹顺。

问题在于方向不一致，你这里要结构的挺拔和重心的落点，她那边追求色彩的延展、连踏的呼吸、句尾的起伏。

两边都对，但现在像两条平行线，互不相接。

四手不是把两份独奏叠在一起，而是一口共同的气。

先把这口气合上：

相同位置的句子先说清楚踏在哪一拍抬落；

句末别收死，留一点可承接的余味，让对方接得上下一句。

先把呼吸、落点、踏板这些共识定出来，再谈各自的处理。

江临舟看着那处句末，短促地应了一声：“好。”

“再说八度段，”

唐屿沿着标记往下，

“你把非重音收得很干，拍点像刻度。

这个干对单人很有效，但合奏时，会让对方没有落脚的缝。

她一慌，指法转换更容易出错。

你又起速略快半拍，问题被放大。”

江临舟把右手拇指压在谱角，不让纸张翘起。

他没有反驳，只是解释：“我把稳态保持住了。”