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第5章 古琴遗音案之声波推演第二死者现（第2页）

“次声波。”

柳青指着水面的波纹，声音里带着压抑的兴奋，“频率低于二十赫兹，人耳听不见，但水这种介质能忠实传导。

我用水听筒粗略测量，这根弦产生的次声波强度，在距离三尺内达到每平方尺约十分之一毫帕，足以让小型哺乳动物产生眩晕、恶心等生理不适。”

她又换了第三根弦。

这根弦更细，直径只有第一根的一半，颜色近乎纯黑，在烛光下几乎不反光，像是把所有的光都吸收了。

“百分之三活砂比例，微晶不是附着表面，而是在纺丝过程中就混入蚕丝蛋白基质，形成复合纤维。”

柳青深吸一口气，手指悬在弦上犹豫了一瞬，才用最小力道、最保守的“挑”

指法轻轻一拨。

没有声音。

或者说，人耳听不见任何可辨的声音。

但几乎在拨弦的同时，石台上所有器皿中的液体都开始剧烈震荡——瓷钵中的粉末翻涌，玻璃瓶中的试剂摇晃，量筒水面不再是波纹，而是溅起细小的水珠。

三盏罩灯中的烛火猛烈摇曳，光影狂乱，文渊甚至感到一阵莫名的恶心从胃部翻涌上来，太阳穴突突直跳。

，！

柳青迅速用浸湿的棉布按住琴弦，震动在瞬间停止，但空气中仿佛还残留着某种看不见的余波，让人的皮肤微微发麻。

“这根弦，”

她脸色发白，额角渗出细汗，声音却异常冷静，“如果在长宽各不超过三丈的封闭空间内持续振动超过五息，产生的次声波强度足以让十步内的人内脏产生可测量的共振位移。

如果是心脏结构有先天缺陷者，血管壁薄弱处会在共振产生的剪切力作用下……”

她没说完，但意思已经明了如刀锋。

文渊放下炭笔，用力揉了揉太阳穴，那阵恶心感还未完全消退：“所以焦尾琴的第七弦，很可能就是这种‘高比例活砂复合弦’？徐文远弹到第七段时，拨动的就是这根杀人之弦？”

“不止弦本身。”

柳青走到墙边，那里悬挂着她今日下午耗费三个时辰测绘的焦尾琴详图——不是平面，而是立体剖面图。

她用炭笔、朱砂、靛青三色绘制，标注了尺寸、角度、材质，甚至推测了漆层的厚度。

图纸之精细，堪比工部匠作监的营造图。

“你们看琴腹内部的共鸣腔结构。”

她指着图纸上几处用朱砂强调的弧形曲线，“正常的古琴，无论是仲尼式、伏羲式还是连珠式，共鸣腔都是规则的双弧形曲面，用于均匀放大琴弦振动能量，产生圆润饱满的音色。

但焦尾琴的共鸣腔内部，根据我的声波探针测量，有七个微小的半球形凸起结构。”

她用细木杆指向图纸上的七个红点：“凸起高度不足一分，直径约三分，排列位置恰好对应七根琴弦的振动波腹节点——也就是弦振动时振幅最大的位置。

更诡异的是，这七个凸起不是随机分布，而是按照某种几何规律排列，形成了一个……扭曲的北斗七星图案。”

“这些凸起是活砂烧制的？”

文渊凑近细看。

“我刮取了最边缘的一点点碎屑，不敢多取，怕破坏证物。”

柳青从乌木盒中取出一片薄如蝉翼、几乎透明的黑色碎屑，夹在两片云母片之间，举到灯前，“经过高温煅烧，温度可能超过一千两百度，活砂完全晶化，质地接近黑曜石，但密度更大。

它们的作用是——”

她停顿，寻找着能让这个时代的人理解的表述：“就像河床中的礁石。

水流平缓时，礁石只是改变局部流向；但若水流湍急，遇到特定形状的礁石，就会形成漩涡、回流、甚至水跃。

琴弦振动产生的声波在共鸣腔内传播，遇到这些凸起，会发生复杂的反射、折射、叠加。

如果设计得足够精巧，就能让特定频率的声波在特定方向集中、增强，形成……”

“定向声波束。”

林小乙的声音从地窖石阶处传来，低沉，平静，却带着某种穿透性的力量。

他缓步走下，石阶上覆盖的青苔在他靴底留下湿痕。