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8这就是大国公式（第2页）

其作为一个开头模版，意义有且只有一个，那就是给读者提供一个快速且直接的代入感。

‘看，我们的主角和你一样，她也是个现代人，她和你一样，对这个世界一窍不知。

现在，就和我们的主角一起，开始探索这个世界吧。

’

除此之外......

什么，死亡的原因？

是意外啊！

是被大卡车撞死了啊！

什么，有什么一定要做的事情？

没有啊！

我就是个普通人，因为意外才穿越的！

有什么不能割舍的过去？

都说了全都是意外了！

麻烦不要说那么多屁话，现在给我拿好金手指，开始爽，好不好！

没有多余的动机，没有多余的设计，只是单纯给出一个基本的代入感。

没错，这就是所谓的“没有任何多余的信息量”

。

大卡车是对的，大卡车不是错的。

不过，虽然这个套路很好用，但是也存在一个客观的问题。

那就是实在是太好用，而且太简单了。

如此浅显易懂的好用套路，业界最顶级的作者会写，刚刚入门的新手也会写。

一个套路再好用，当用的多了以后，也会让读者不可避免的产生审美疲劳。

如何在如此严重的审美疲劳的基础上产生区分度，那就是看基本功了。

简单来说.....

同样的大卡车穿越。

有的作者写出来看起来食之无味、弃之可惜，看起来公式又无聊。

会让人吐槽“这种东西我还在上小学的妹妹也会写啊”

。

而有的作者，虽然你能看出来是套路，但是你就是会感觉写的好像不一样，会感觉公式归公式，但就是好看。

外行人很难说出具体的区别在哪里，只能很模糊的说一句“给人的感觉不一样”

。

而这就是细节和手法的区别。

情节的自然度也好，通过文笔来渲染的氛围感也好，又或者是一些信息量的取舍也好。

厉害的作者，总是有自己独到的一面，能让看似公式的剧情做的更好，看起来更有意思。

而梅原千矢这个人......

她最近几年，在创意上、在灵感上，的确已经离枯竭很近了。