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16 可以说用我自己的方式（第1页）

16　可以说用我自己的方式

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在韩国以作家为职业过活并不容易。

每年都会有许多新人通过几个新人奖或新春文艺、网络征文等各种渠道崭露头角，而这之中能正式出书的人并不多。

每个作品受到残酷评价是基本，特别是像我一样的新人，每次机会都可能是最后一次。

因此，在出第一本书之前，新人根本没有“拒绝”

这种概念。

就这样好不容易出了第一本书之后，状况也不见得会变好。

有认知度或站稳脚步的作家营销起来相对容易些（虽然哪个行业都是这样），但知名度接近零的新人作家必须万般努力地来宣传自己的书。

幸运地出了第二本书的我情况也差不多。

出书后，只要是跟读者见面的活动或访谈、新书座谈之类的，我都很乐意地（或是不得已）全程参与。

其实可以对作家提出的问题有限，导致每次有类似的问题，我都会像轮唱一样回答，而在这之中有一些压倒性的常见问题：

第一次写作的契机是什么？

为什么成为小说家？

这些其实对作家来说是最常见且平凡的问题，我却每次都会在这样的提问面前不知所措。

因为我从有记忆以来就莫名喜欢写作，并没有什么决心成为作家的契机。

虽然这么说，倒也不是完全没有，硬要说的话，也的确是有一些故事。

首先，我从小就抱着《阿加莎全集》和《哈利·波特》长大，曾是挡不住的读书狂也算理由之一。

而我之所以立志成为“小说”

家，而不是以其他体裁，这个嘛……会不会是因为这样的形式最适合我呢？一边生活，一边慢慢往作家的人生轨迹靠拢，也许这样的表达比较正确吧！

我到现在都还记得出生后读的第一本韩国现代小说，正是朴婉绪的《非常久远的玩笑》。

我看着她以极度贴近现实的方式再现现实的小说，觉得十分有魅力。

那之后我就陷入韩国现代小说的魅力中，并开始阅读许多作家的作品。

此后，也有几个动摇我的灵魂的韩国小说。

殷熙耕作家的《鸟的礼物》，早熟的主角提到“我因为了解到人生对我不怀好意，而停留在十二岁”

，这给予了用若无其事的表情混在人群之中，却一直被疏离感所困的十几岁的我巨大安慰。

此外，申京淑的《单人房》是十九岁时为了报考各大学而独自来首尔的我在当时投入最多情感的小说。

看着她住在九老工业园区附近的单人房，白天当工人，晚上在产业学校学习的轨迹，我才发觉原来不只我有那种无法被他人了解的孤独，以及似乎被遗留在世界角落的感觉。