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驱逐（第2页）

至少有四种不同性质的因素交织在一起，成就了似是而非的独特文化，既有四种因素的传承，又不完全一致。

这首曲子之所以让我感到有共鸣，是因为不久前刚读过的萨尔曼·拉什迪的小说《摩尔人最后的叹息》。

萨尔曼·拉什迪离开祖国到处流浪，接受了各种文化的洗礼，这个故事曾经让我如痴如醉，哪怕是在紧张的拍摄间隙也会抽时间翻看。

而主人公的祖先之一就是当时被驱逐到印度的犹太人。

被驱逐出美丽的阿尔罕布拉宫的最后一位阿拉伯国王波阿布狄尔，跟受到驱逐令的犹太女子一起生活了几年。

最终，犹太女子抛弃了波阿布狄尔，移居印度，并在那里生下了孩子。

当然，专辑中收录的音乐是属于移居东欧的犹太人的。

刚读完拉什迪的作品一个月后，我邂逅了这首曲子，真的是喜出望外。

这首曲子实在是太伤感了，其实这种音乐并不存在特定的作曲家，那么，我这般的伤感也是可以允许的吧？

《共同警备区》的原声音乐创作时期，正好赶上了离散家属相逢的“8·15”

（韩国光复节）。

他们相拥哭泣的样子一直让我无法忘怀。

为背井离乡的人们所创作的音乐，被用在这部电影中，似乎是情理之中的事。

李秉宪和宋康昊书信往来的场面以及芦苇**中李秉宪和金泰宇一起嬉戏的场面都用了这个音乐，效果非常好。

那是一首在萨拉热窝发现的简短乐谱，我们采用了长笛和打击乐合奏的方式。

既然这两个场景都是相思，两种乐器对奏的形式自然是再好不过了。

拍完电影后，我偕妻子和女儿一起去了西班牙。

萨尔曼·拉什迪作品中主人公的先祖在托莱多做过刀匠，那里还留存着犹太人的圣所西纳戈加，站在高高的天花板下，仿佛能听到那首曲子的旋律。

在波阿布狄尔含泪离开的阿尔罕布拉宫的某个房间里，我们也听了那首悲伤的歌。

在我那部电影中，我们对原曲进行了改编，并重新进行了演奏和录制。