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复原的可能性（第1页）

复原的可能性

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《银翼杀手》

在某个电视节目中讲述的内容变成了祸根。

关于“戴克（哈里森·福特饰演）是否为仿生人”

这一问题，我发表过自己的见解，结果有些人要求我做更详细的说明。

在纠结的过程中，我无意间翻阅旧杂志，在里面看到了一篇相关的文章（SiteandSound，1992年12月刊上的《银翼杀手，说“差异”

》），于是决定用文字做进一步说明。

那篇文章的作者，其见解跟我几乎完全一致（不愧是长期对这部电影感兴趣的一级评论家）。

值得一提的是，这篇文章中提到的雷德利·斯科特拍摄本片时的脚本相关信息在这之前我是真的闻所未闻。

考虑到围绕导演剪辑版优越性的各种争论，这无疑是值得回味的焦点，所以决定谈谈《银翼杀手》。

导演为了1992年的导演剪辑版，删除了戴克的旁白和最后一幕，并插入了戴克的幻想。

除了范·吉利斯音乐的全面改版，这三个地方的变化是再次引发争论的导火索。

旁白内容原来是以逃亡之后回忆往事的方式呈现，这事实上排除了戴克是仿生人的可能性。

而如今，一切寒酸的四肢全部被清除，一切假设都有了可用武之地。

片中并没有出现被誉为“逃避之花”

的圆满结局（此时用作背景的航空拍摄镜头是为了斯坦利·库布里克的《闪灵》开场而拍摄的），而是以沉重的电梯门遮住男女的黑暗画面代之，这个镜头暗示了两人的未来不会出现任何可期的结果，加上没有任何戏剧性需求的独角兽的幻想（是雷德利·斯科特的下一部作品《黑魔王》中的场景）足以引起各种解读及争论。

最终，导演将所有的状况都模糊化，为电影打开了无限的可能性，在那个地平线的一端，有一个隐藏的真相，那就是戴克的真面目。

为了清除仿生人，还要雇用另一个仿生人？这是完全有可能的事情。

正如罗伊（鲁特格尔·哈尔）所言，他们是奴隶，或者是未来的劳动阶级。

在资本家和白人农场主分别压迫工人和黑人奴隶时，经常会动员已被收买的工人或黑人来笼络人心，这是一种历史常识。

他们对待同事的手段甚至比雇主还要残酷。

要让普通的侦探去追捕头脑比人类还要发达、肢体比人类还要强大的仿生人逃亡者，恐怕是力不从心的事情。

换句话说，戴克也许就是“未来的敢死队”

。

字幕显示“银翼杀手实施的并不是处死，而是退休”

，就这样，戴克成为第一个退休的银翼杀手。

他对重新召回自己的布莱恩特说，如果有必要他可以再次退休。

这是否意味着仿生人的死亡呢？问题是戴克为什么那么厌恶这件事情呢？他凝望第一个退休对象卓拉的尸体时表情非常复杂，与当时就在现场的里昂相比，戴克受到的冲击似乎并不亚于里昂。

相反，罗伊救活戴克时的情景也呈现出类似的氛围。