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第六章 短视频是什么（第1页）

第六章　短视频是什么

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每一则短视频都是我们共同喂养的结果。

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影像的历史，是一部人类和时间漫长的斗争史。

在印尼南苏拉威西岛的史前洞穴壁画里，我们看到了原始“兽人”

在4.4万年前用长矛狩猎的场景，这是人类史上最古老的具有叙事意义的绘画。

遥远的人类为什么要留下这些印记？他们也许是想为自己留下骄傲的回忆，也许是为了向旁人炫耀自己的成功，又或者仅仅是为了留存捕猎的经验以此教育后代。

无论是哪个目的，我想都是为了留存一段记忆，留存一段“时间”

。

大海遥远的另一边，阿根廷的平图拉斯河（RioPinturas）两岸的洞穴中，有成千上万的手印图案，它们被叫作“平图拉斯河手洞”

。

世界教科文组织根据色素在大自然条件中的褪色质变与量变来综合分析，认为最早的手印出现在大约一万年之前，而后陆陆续续地又有人类留下自己新的手印。

这场接力持续了一万年左右，直到一千年前的最后一个人留下自己的手印，这份人类持续接力创作时间最长的“作品”

才宣告完成。

后来，21世纪，香港的“星光大道”

也延续了人类对留存印记的欲望。

上面那一个个名人的掌纹，是被留下的他们的荣耀，是被凝固的他们辉煌的时间。

你再去看，尼罗河上涂满香料的木乃伊。

埃及法老作为帝王和领袖，在他们生命的旺盛阶段，他们征服异族和群民，劳役别人的生的时间。

当他们接近自己生命的衰退期，他们对时间的征服欲则转移到了对永恒的宣战上，他们寻找着各种不死的方法。

木乃伊身上的香料，便是埃及王炫耀权威的象征，他们天真又忐忑地对抗死亡，欲以获取时间的胜利。

保存肉身以企图对抗时间，是地球上诸多远古文明不约而同的执念。

如古代中国和古埃及的陵墓里，帝王的墓碑附近，会放上陶制的雕像或者人形的青铜器。

这些雕像，被寄托了不朽的奢望，如同王的替身。

这些雕像似乎在说，“万一我的身体终究还是消逝了，还有雕像能代替我活着”

。

有的陵墓里，不仅有活人陪葬，也有仆人和护卫的雕像。

比起鲜活的肉体，似乎这些古代的领袖也知道，这些雕像比肉身更能对抗时间。

这些雕像，每一个都栩栩如生。

我总是带着不寒而栗的想法去揣测——这些栩栩如生的雕像并不是凭空塑造的，而是对确定的当时的某个活生生的人实施的一比一还原，当雕像完成之日，便是生者生命结束之时，他们的生命被灌注成一个雕像以期许长久延续。

如此看来，雕塑的起源，也滋生于人们对时间的贪欲中。

人们对时间的保存，亘古不变。