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实验性的创作（第1页）

实验性的创作

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1850年春，威尼斯的费尼切剧院请威尔第为1850年至1851年间的狂欢季写新剧。

威尔第推荐了雨果的《弄臣》，他认为是“具有莎士比亚水平的创作”

。

皮亚韦和费尼切的董事佩可没他这么有信心。

这出戏曾在1832年演出过，演出一场之后便遭禁演。

这个题材无疑会触犯政治、宗教等各方面的检查尺度，以及那些自命“卫道”

的人士。

《弄臣》是部五幕的精琢诗剧，主人公里戈莱托貌丑背驼，在宫廷里当一名弄臣。

年轻英俊的曼图亚公爵专以玩弄女性为乐，而里戈莱托常为公爵出谋划策，让他得到所有想得到的女人，里戈莱托引起了人们的愤恨，大家定计对他进行报复，让他不自觉地参加诱拐自己心爱女儿吉尔达。

里戈莱托发现自己竟将女儿交给公爵后，决定雇刺客杀死他。

当他从刺客手中接过装有尸体的口袋，以为大功已成时，忽闻公爵高歌之声，急忙打开口袋，发现里面装的是奄奄一息的女儿，这使他痛苦万分。

原来，这个获悉行刺计划的少女对虚情假意的公爵一往情深，甘愿替公爵一死。

距新剧开演日期只有三个月了，剧本却被退了回来，当局下令不准再议论该剧。

幸运的是，剧检处有个意大利人，他爱好音乐，而且是皮亚韦的朋友，他很想看这出戏，不断地替他们说话，再度掀起有关道德和政治方面的争论。

争论的一个月里，威尔第一直留在布塞托。

离预定的首演日期只剩四周的时候，剧检处才通过修改过的剧本。

虽然剧情有所删减，但重要的情节威尔第坚持不改。

演出日期推到3月11日。

2月的时候，威尔第前往威尼斯，开始排演《弄臣》。

歌剧当中最著名的咏叹调是第三幕《善变的女人》，首演时，这首动听的小曲便俘获了观众的心，全城人很快就哼上了口。

《弄臣》自一开始便被认为是一部杰作。

但在最初的十年里，这出剧却遭到批评家和剧检人员的反对，甚至雨果都痛恨自己的剧本降格成为歌剧脚本，因此在六年的时间里，《弄臣》没有在法国上演。

在四分五裂的意大利，剧检问题总是存在。

《弄臣》在不同的城市演出，就得做各种删剪和调整，并改成不同的剧名。

一些批评家不喜欢这出歌剧，因为其中有新型态的歌唱，歌剧的结构形式他们也不欣赏。

将《欧那尼》第一幕与《弄臣》的相比较，便可见出两者间不同的形式。

前者共有七首独唱曲，后者则只两首，对于希望博得掌声的歌手而言，这两首并不十分出色。

当时执守传统的人批评威尔第江郎才尽了，从前可以谱写七首独唱曲的，现在只谱得两首，又说他在抹杀声乐，在加强的交响乐团之上只有几句唱词，就声乐技巧和优美性而言，他这是要排除歌剧演唱。

喜欢新方式的人，则认为它劲道十足，有更多的意念能包含于宣叙调或对话中。

第一幕开幕时，我们看到和听到的是一派狂欢的情景。