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第626章 宫束班的明朝戏曲奇旅（第1页）

宫束班的明朝戏曲奇旅（修订版?扩写）第一幕：匠心聚首，宫束初立时间：明朝万历二十三年，暮春，巳时（上午九至十一时）地点：京城工艺门作坊（青砖灰瓦的院落，院中老槐树枝叶婆娑，散落着刨花与丝线；正屋作坊内，木雕工具整齐挂在墙架上，案几上摆着半完工的雕花窗棂，墙角立着一架落满薄尘的旧三弦）人物：陈老匠（年逾花甲，鬓角染霜，眼角刻着岁月纹路，左手食指留着常年握刻刀的厚茧，常穿一件洗得发白的青布长衫，腰间系着褪色的布带，布带上别着一把磨得锃亮的小刻刀，精通木雕与音律，说话时声音沉稳，带着匠人特有的笃定）阿福（二十岁，面容清秀，额前留着碎发，穿着靛蓝短褂，袖口卷起露出结实的小臂，肩上常搭着一块擦琴的棉布，擅弹三弦，痴迷戏曲唱段，说话时眼神明亮，带着年轻人的热忱）春娘（二十四岁，梳着双丫髻，鬓边插着一朵素色绢花，身穿浅粉布裙，裙摆绣着细小的缠枝莲纹样，手中总拿着绣绷与彩线，能编俗曲，熟悉市井故事，说话时语调轻柔，却透着一股韧劲）李木匠（三十五岁，身材魁梧，脸庞黝黑，双手布满老茧，指关节粗大，穿着粗布工装，裤脚扎着绑腿，曾为戏班打造过戏台道具，说话时声音洪亮，做事干脆利落）（幕启：晨光透过作坊的花窗，在地面投下斑驳的光影。

陈老匠佝偻着身子，摩挲着案几上一块巴掌大的黄杨木牌——木牌上刻着“游园惊梦”

四字戏文，边缘还雕着几片小巧的牡丹花瓣，他指尖反复划过纹路，长叹一声，声音里满是惋惜）陈老匠：（缓缓抬起头，目光扫过作坊里忙碌的三人，最终落在墙角的旧三弦上）前几日去城南戏楼听戏，台上唱的还是十年前的老本子，唱词俗套，曲调寡淡，听得人昏昏欲睡。

如今京城戏班虽多，却少见能直抵人心的新作。

咱们工艺门匠人，手上有凿木绣花的功夫，心中有辨美丑、知冷暖的丘壑，何不组个戏班，凭着这股子匠心，创一出能留传后世的好戏？阿福：（听到“戏班”

二字，眼睛瞬间亮了，猛地放下手中的刨子，快步走到墙角抱起旧三弦，布巾在琴弦上快速擦拭着，琴弦发出清脆的轻响）陈老匠说得是！

我自小就爱听戏，去年还偷偷跟着戏班乐师学弹三弦，最拿手的就是《牡丹亭》的“游园惊梦”

——“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”

，每次弹到这句，我都觉得心里又酸又暖。

若咱们能写出这般动情的唱词，定能火遍京城！

春娘：（放下手中的绣绷，指尖还捏着一根绯红的丝线，她走到窗前，望着院外市集的方向，轻声说道）阿福说得在理，可光有风月情愁还不够。

去年冬天，我在街口听的说书人讲《霍小玉传》，那霍小玉为等李益，耗尽家财，最后咳血而亡，听得我眼泪直流——那痴情女子的苦处，比戏文里的小姐故事更揪心。

后来我才知道，汤显祖先生把这个故事改成了《紫钗记》，添了黄衫客仗义解围的情节，既保留了小玉的痴情，又多了几分对世道不公的批判，这不就是添了几分现实滋味？咱们的戏，也该多写些百姓的真日子。

李木匠：（听完重重一拍案几，案上的刨花震得飞起，他撸起袖子，露出结实的胳膊，语气爽朗）有戏文，有曲调，还差戏服道具！

我早年在苏州戏班做过帮工，雕过戏台的盘龙柱，也缝过武将的靠旗。

咱们工艺门有的是好木料、好丝线，我这就去把库房里的老松木搬出来，改些木料做戏服架子、道具兵器！

对了，咱们的戏班得有个名字，我琢磨着，“宫”

是匠心雕琢，“束”

是聚情于戏，就叫“宫束班”

，取“匠心束情，戏传真心”

之意，如何？（众人围着陈老匠齐声应和，声音里满是期待。

陈老匠郑重地拿起案上的黄杨木牌，双手递到阿福手中，阳光透过花窗落在木牌上，“游园惊梦”

的刻字与边缘的牡丹花瓣逐渐显露出温润的光泽，仿佛也在为这个新诞生的戏班祝福）第二幕：经典启智，主题初定时间：三日后，清晨，卯时（凌晨五至七时）地点：宫束班临时排练室（作坊东角的小偏房，原本是堆放木料的仓库，如今清理出一片空地，靠墙摆着一张简易案几，案几上铺着浆洗干净的蓝布，放着几本泛黄的乐谱与毛笔砚台；房梁上悬着一盏油灯，灯芯跳动着，照亮案几上摊开的戏曲刻本；墙角堆着几个装戏服布料的木箱，箱盖上贴着“素布”

“彩线”

的纸条）人物：陈老匠、阿福、春娘、李木匠，新增——周先生（四十岁，面容清瘦，颔下留着三缕短须，穿着一件半旧的蓝绸长衫，袖口沾着些许墨渍，手中常握着一卷书，落第秀才，善写诗文，因怀才不遇，常借酒浇愁，被陈老匠以“共谱好戏”

为由请来执笔，说话时语调文雅，却难掩郁郁之气），！

（幕启：油灯的光晕在墙上投下众人的剪影，案几上摊着两本线装刻本——《牡丹亭》的封皮是暗红绢布，《紫钗记》则是浅蓝纸壳，书页边缘已被翻得卷起毛边。

周先生坐在案几主位，右手握着一支狼毫笔，逐句在刻本上圈点，时不时停下来皱眉思索；阿福抱着三弦坐在一旁，指尖轻轻拨弄着琴弦，发出断断续续的调子；春娘与李木匠围在案几旁，脑袋凑在一起小声讨论，眼神里满是好奇）周先生：（指尖点着《牡丹亭》“惊梦”

一出的字句，声音带着几分赞叹）汤显祖先生不愧是“临川派”

的领军人物，写杜丽娘“生者可以死，死可以生”

，以一场梦串联起生死，看似荒诞，实则是借爱情冲破封建礼教的束缚——这般奇思妙想，寻常文人断难企及。

再看这《紫钗记》（他随手翻到“怨撒金钱”

一出），原《霍小玉传》本是悲剧，先生却添了黄衫客仗义解围的情节，既保留了霍小玉对爱情的执着，又藏着对“侠义”

与“真情”

的期盼，让戏文多了几分暖意。

咱们的戏，若只学《牡丹亭》的风月，不学其风骨；只仿《紫钗记》的情节，不悟其深意，便落了俗套。

春娘：（听到“百姓”

二字，眼睛一亮，她从袖中掏出一张皱巴巴的纸条，上面记着几句俗曲歌词）周先生说得在理！

前几日我去市集买丝线，见张屠户的女儿跪在自家门口哭，说她爹娘要把她嫁给六十岁的盐商做小妾，她宁死不从，竟要往墙上撞。