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低男中音凯旋2013（第2页）

于是，沈洋首次在中国的专业歌剧制作中的演出，是在去年10月份北京国际音乐节所举行的，金湘于1987年创作的《原野》中。

当然，费加罗这个角色非同凡响。

尽管音乐上具有高度的挑战性，沈洋也承认，真正的挑战将会是某种程度的文化差异：他要扮演一位来自西班牙的理发师，但又想表现出一些中国北方的特征。

“田浩江曾经在访谈中这样说：每当演出一个歌剧角色，他就开始运用欧洲人的眼光与心态对待事物”

，他说，“我的观点不一样：我认为当你面对角色的时候，你得尽量保存自己的个性。

这就像货币兑换一样：你可以随便在附近找个兑换点，但汇率肯定不划算。

你应该不断去探索，直到你找到一种可以保留自己原有币值的方法”

。

其实，莫扎特的歌剧从很早开始便受到中国观众喜爱。

“这部歌剧事实上是一个添加音乐的话剧。

人物与情节的发展容易把握，歌剧里也有不少令人难忘的美妙旋律。”

沈洋承认，在过去的日子里，在他的脑海中已多次浮现演出费加罗的场景。

“我第一次碰上布莱恩·特尔菲，我们俩在大都会歌剧院后台的化妆室里。

那一次，是他最后一次在大都会演出费加罗这个角色”

，沈洋回忆道，“就在那个小房间里，他告诉我从今以后再不演这个角色了。

当时，我摸不清他的意思。

谁会愿意从今以后罢演这个伟大的角色？在观众的心目中，费加罗是特尔菲的标志性角色。

他对我解释，因为年龄越大，嗓子也越来越厚重，所以很多人希望他接演瓦格纳的歌剧——直至演出当天，我真的从来没想过这些道理”

。

“到了最后，他对我说，‘何况，现在轮到你了’。”