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二作品风格的制约因素（第2页）

都涉及语言问题，事实上他所谓的“崇高”

就是指语言风格的崇高。

关于表达技巧，贺拉斯曾经说过：“假如你选择的事件是在能力范围内的，自然就会文辞流畅，条理分明。”

[6]看来，选择一个自己熟悉的表达主题，也是作家的风格能否被贯彻的关键。

此外，文学风格还受到作品的人物性格、形象塑造以及叙事环境等因素的制约，跟具体的文学流派之间关系尤其密切。

可见形式表达因素也是形成作品风格的一个重要环节。

第三，客观因素。

除了主观因素和形式表达因素外，实际影响到作品风格的还有很多比较宏观的外在因素，它们包括：1.地域环境。

刘勰在《文心雕龙·物色》篇中指出：“若乃山林皋壤，实文思之奥府，略语则阙，详说则繁。

然屈平所以能洞监《风》《骚》之情者，抑亦江山之助乎！”

可见，刘勰并不是纯粹的主观论者。

关于地域环境对文学的影响，《北史·文苑传》中也有引证：“江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。”

中国文学的南北不同也跟山川地形等因素有关，古人已经看得分明。

2.民族文化传统。

从文学史上看，各个民族国家都有自己不同的文学风格，一个国家的不同民族之间也有明显的风格差异。

比如，虽然都受到印度佛学思想的影响，印度本土文学在形式风格上比较看重精彩华美的形式，而中国则比较清淡自然，强调“不著一字，尽得风流”

（司空图《二十四诗品·含蓄》）的蕴藉美，甚至形成了重在“象外之象”

“余味曲包”

的意境论，这跟两个国家不同的民族文化传统显然有内在关系。

所以伏尔泰说：“从写作的风格来认出一个意大利人、一个法国人、一个英国人或一个西班牙人，就像从他面孔的轮廓、他的发音和他的行动举止来认出他的国籍一样容易。”

[7]3.时代环境，包括政治气候、时代精神、文化政策等。

刘勰说过：“文变染乎世情，兴废系与时序。”

他还以建安风骨举例说：“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。”

（《文心雕龙·时序》）文学的任何变化几乎都可以从社会变迁的角度找到影响因素，所以清代诗人赵翼说：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。”

语言的沧桑和国家的沧桑之间是有必然关系的，而后者往往会带来优秀的文学作品。

对于这种影响关系，丹纳有着清醒的认识：“群众思想和社会风气的压力，给艺术家定下一条发展的路，不是压制艺术家，就是逼他改弦易辙。”

[8]

综上，文学作品的形成受到主观因素、形式表达因素和客观因素的制约，而且，这三种因素往往共同起作用，但有时候某些因素会起到直接的决定性作用，只是在不同的作家和作品里作用方式和程度有所差别罢了，也因此才形成了各种各样、形态各异的文学风格。