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三小说的叙事（第1页）

三、小说的叙事

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小说的叙事，离不开特定的方式。

一部小说正是因它特有的叙事方式，形成了相应的叙事结构，从而决定了这部小说的存在和效果。

这里主要从小说叙事的内容和叙事的视角两个方面来看。

1.叙事内容

叙事的内容主要有三：主题、人物和情节。

主题是指一部文学作品的创作宗旨和中心思想。

主题的叙事学意义主要表现在，它不单是一般意义上帮助小说家完成对素材的采集工作，而是创造性地促使小说家实现对题材的征服与超越。

小说的其他构成因素都要围绕主题这个要素来安排。

人物是小说叙事的真正重点。

在小说中，人物总是处在一切其他要素的目的端，处在整个形象体系的核心。

人物这一要素虽然不是小说这种文体的专有，但小说将文学创造人物形象的能力推向了极致。

小说通过叙事来完成人物形象的塑造，并在塑造过程中拥有最大限度的自由度和灵活性。

小说对人物的刻画是全面的、立体的，比较起来，其他文体都有着明显的局限性。

情节是文学作品中将事件贯穿起来的基本脉络。

它在小说中的展开，可以充实作品的社会历史内涵，也可以增强作品形象体系的丰富性和吸引力。

情节安排在小说的叙事中起关键作用，小说对情节的叙述也总是在时间中延伸的。

小说中情节的时间关系，是由事件时间和叙述时间交错组成，这是小说叙事中的一个重要特点。

另外，小说的情节要求完整丰富。

2.叙事视角

叙事视角也叫叙事角度，它的确立是依叙事者而决定的。

小说作家在展开叙事时，必须要为作品确立特定的叙述者，并由叙述者来担任叙事的职责。

叙事者是小说的讲述者，他可能超脱于作品的情节之外，也可能置身于作品的情节之中。

小说的叙事视角大体上可以分为两类：全能叙事视角和限定叙事视角。

全能叙事视角的小说常用第三人称来叙事，这是最传统也最常见的一种叙事角度。

叙事者仿佛知道作品中所有人物的语言和行为，能洞悉所有人物的内心，似乎一切都是亲眼所见、亲耳所闻，能够通晓事件的过去、现在和未来。

这种叙事视角给予了小说叙事极大的自由性，叙事不受限制，是它最明显的优势，因此采用全能叙事视角的小说作品数量众多。

例如，法国作家司汤达的小说《红与黑》中，以全能叙事视角多次写到了于连同德·瑞纳夫人私会的场景，而除了当事人之外，这些细节是无人能够直接了解的。

限定叙事视角，即叙述者与作品中的某个人物身份重合，作为作品情节事件的直接参与者或旁观者，从人物特定的出发点来展开叙事。

这种视角的优势在于，由于叙述者本身就是作品的人物，因此会使读者感到真实、亲切。

但这种视角的局限也很明显，叙述者只能讲述特定人物可能了解和掌握的一切，不能超出他的视野。

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