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阿巴多北京马勒双听记
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酡红的花朵,欢悦的烈火,口中的琴键闪耀着点点火光,化为熊熊火舌骤然跃出。
销熔的矿砂,怒吼的长流,时刻跳起华尔兹,年代跳起加沃特舞,刹那间,一头疯狂的野牛受到挑衅,挣脱了锁链与绳缰,顶起锐角,一搏生死。
此时远方再度传来温和的声音,小孩用贝壳造了一座城堡,乳白的阳台,美丽而精致,却被翻涌的海浪一把冲倒。
普罗科菲耶夫!
盛开的音乐,盛开的少年,在你的心中,交响乐渴求夏日的狂喜,不屈不挠的锡西厄人敲起太阳铃鼓。
诗人贝尔蒙特的十四行诗是对普罗科菲耶夫《第三钢琴协奏曲》最有文采的概括,昨天晚上王羽佳在国家大剧院的音乐厅把这首诗作了疾缓交错的还原。
眼花缭乱的狂热很让我们猜测阿巴多为什么要把普罗科菲耶夫和马勒联系在一起,也许是基于两位作曲家对于传统的态度,但马勒对于传统的违反显然没有普罗科菲耶夫来得深刻。
兼顾与出新都是自由的,我还是更加倾向于下半场,因为马勒、因为琉森节日管弦乐团、因为阿巴多,尽管上半场的王羽佳很火热、很闪烁,也很出色。
“阿巴多在北京演马勒”
,这九个字的分量足以令所有的现场聆听者掂量终生。
这是一次划时代的放射与凝聚,内向的人看到了偶像,外向的人满足了渴望,女人醒悟到原来马勒也可以是知己,男人则像狂徒一般声嘶力竭。
阿巴多搅乱了人们的内心,虽然昨晚他在北京并没有像在罗马、琉森和东京一样,在乐手退尽时一个人频频出场接受所有人的欢呼,但阿巴多却让昨晚的绝大多数男女都走向不眠。
今后,我将摒弃用电脑和耳机收听现场直播的方式,因为此种方式并不利己,我在此郑重地全盘否定北京时间8月13日子夜收听瑞士国家广播电台之后所写的博文,因为那次断章取义所造成的误解非常致命。
第一乐章在国家大剧院的小号为什么不再像电台信号那样突兀、第四乐章的圆号也为什么不再游离?琉森节日管弦乐团的马勒《第一交响曲》让我既心潮澎湃又心如止水,剧烈的反差使我一时不知所措。
我从来没有听过这样的马勒“第一”
的现场,第一乐章以雅克·祖恩(Ja)为首的三支长笛以不可名状的安然姿态过渡给单簧管之后,单簧管又以同样的平和转交给双簧管,它们受益于森林的绿色,它们很清楚如何与绿色共舞。
木管的散逸如同淡雾轻云,那种清雅让我们感谢马勒的诗意,享受琉森的流连,垂青阿巴多左手的兰花指。
第二乐章以格里高利·阿什(GregoryAhss)为首多达50人的小提琴的群体运弓和以克莱门斯·哈根(sHagen)为首的15人大提琴的频频点头形成了全场最为出色的匹配,阿巴多用左臂让小提琴的琴弓起舞弄影,用右臂策励所有的琴弓在第二乐章结束时以一种倾斜向上的姿态一气呵成。
第三乐章是葬礼,但坐在阿什左边的美女副首席却一直是微笑的(或者与阿什,或者与小号首席弗里德里希),年轻靓女而不是熟女的微笑在灰色的进行时中究竟是格格不入还是别出心裁,我还在揣摩,但阿巴多昨晚的第三乐章却以靓女的莞尔为象征,在葬礼上刻意避开阴霾而走上了一条超度的路,超度是一种升华,尼采说:“这种死激励着活的人,这种死将成为活着的人的誓言。”
阿巴多以丝丝入扣的缜密把葬礼演绎得感人至深,双簧管吹成梦境并与第一乐章一脉相传,在阿巴多第一场的第三乐章里,有一道霞光。
阿巴多在第四乐章的时候给了他右侧的中提琴一些在其他三个乐章鲜见的两手平行的手势,克里斯特(Christ)对这些手势最心领神会,在池座7排偏右的我正对的就是15人的中提琴,他们对于阿巴多与整个乐团的水乳交融所做的几近完美的酝酿与推动的情景,至今仍然历历在目。
孱弱的阿巴多只使用了一半的气力就将各个杰出的声部凝合得博大精深,在这个辉煌的乐章里当阿巴多把马勒精神推崇到喷薄欲出的时候,阿巴多罕见的身体后倾,做出了类似投掷的动作,于是爆发了,爆棚了,但却一点也不刺耳,只觉得耳膜仍然具有百倍的承受力。
所以我又要改变现场听马勒的思维定式了,看来不必在意座位是靠前还是靠后,面对一个盛名的大师,他的提炼让你决然不会另作他想,而是全心全意地跟随着他的指引,看着他的诗意盎然化作纯粹,听着他的百感交集、栩栩如生,那样一个时刻,什么样的文字能够形容出来呢?
形容不出来!
因为在第四乐章里,一方面,阿巴多的表情在说:“我的子民啊,你们跟我一起马勒吧!”
另一方面,阿巴多的声音在说:“听了我的‘马一’,你们还要去听别人的吗?”
所以,10月24日的夏伊与莱比锡格万特豪斯管弦乐团将面临一个巨大而有形的压力,阿巴多没有煽动,他只有感动,而夏伊绝不会像某些指挥家那样在指挥马勒时张牙舞爪或者故弄玄虚,但他应该选择另外一首马勒或者把他的马勒“第一”
与阿巴多的间隔半年。
马勒给了我们一个恬淡的开始,阿巴多给了我们一个辉煌的结束。
这个辉煌是水到渠成的,从表面上看并没有花费阿巴多太多的力量,但无与伦比的热血沸腾,却恰恰是那些柔中有刚的手势造成的,如此近距离饱赏阿巴多的策划,是我这个马勒迷一生中最为难忘的事件。
虽然昨晚阿巴多的马勒“第一”
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