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爱乐女20年音乐没有乌托邦（第1页）

“爱乐女”

20年音乐没有乌托邦

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7月初，有一场特别的音乐会在厦门举行。

由厦门爱乐乐团艺术总监郑小瑛发起，携手20年前成立的“爱乐女”

室内乐团的艺术家，在厦门举办了“爱乐女20年回响”

音乐会。

三位“爱乐女”

的发起人——中国著名指挥家、厦门爱乐乐团首席指挥郑小瑛，中国大提琴协会前会长司徒志文和总政歌剧团乐队原首席小提琴朱丽聚在一起，与当年“八九点钟的太阳”

章红艳、黄桂芳、刘瑛、周小曼等一块，为这个女性室内乐团庆生。

一群年老和年轻的女人们在音乐厅里欢声笑语，她们为这个纪念日赠送花篮和书法卷轴，甚至给郑小瑛戴上了红盖头——同时为她今年的80岁祝寿。

已是耄耋之年的郑小瑛在当天有着惊人的体力和活力，她以一贯的抑扬顿挫的话语调动起了全场的热情。

这个在北京成立的女性室内乐团的纪念活动，瞬间成了厦门乐迷的节日。

“爱乐女”

的纯美7年

在中国室内乐发展中，女性一直扮演了主导性的角色。

继小提琴协奏曲《梁祝》的内部首演者沈榕及公演首演者俞丽拿，以及历史最悠久，并在国际上获奖的上海女子弦乐四重奏的辉煌之后，由一拨女性音乐家自发组建的爱乐女室内乐团（简称“爱乐女”

）在20世纪90年代初又一次横扫了神州大地。

那是一个没有互联网，女子乐坊还未流行，女性演员也不用靠袒胸露脐和潜规则上位出镜的纯真年代。

那时中国正向市场经济进一步深化，“盈利”

成为成功的标志，进口的唱片和磁带风行音乐界；国内的乐团也历经改革重组，承担起更大的运营责任和财政独立（例如中央乐团于1996年改组成中国交响乐团，1996年由电影和广播系统组建的上海广播交响乐团等）。

“爱乐女”

在那个时候逆势而生。

长久以来，受到政府关照的多个地方乐团，即省会城市所属的省或市级歌舞剧院附属的伴奏乐团，在机构重组中逐渐挂牌为地方的交响乐团。

为适于演奏建制宏大的辉煌乐曲，唱响“歌颂”

主旋律，交响乐团都编制庞大。

久而久之，中国的音乐演出产业链便形成一套相对固定的供求链：即以乐团为基础，辅以独奏或独唱艺术家。

然而这一产业链中仍有不少“漏网之鱼”