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四 表演论（第1页）

四表演论

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演员自我修养（节选）

斯坦尼斯拉夫斯基

■导读

斯坦尼斯拉夫斯基（KonstantinStanislavsky，1863—1938），俄罗斯演员、导演、戏剧教育家和理论家、莫斯科艺术剧院创始人。

自幼即对戏剧产生兴趣，14岁时在家庭业余剧团演出并成为该团主角。

1888年末与莫斯科一些文艺界名流创办文艺协会及附属剧团，逐渐完成了从业余演员向专业演员的过渡。

1897年6月同戏剧家聂米罗维奇－丹钦科会见，决定创建新型剧院——莫斯科艺术剧院。

翌年10月，剧院成立，11月，二人联合执导契诃夫名剧《海鸥》，大获成功。

他们共同发展了新的表演风格：揭示内心世界，强调整体配合；导演和演员对角色的阐释必须从属于剧作家的意图；演员必须通过训练变成“另外一个人”

。

为了激发演员内心活动，启发他们的独创性，他认为表演应遵循人的有机天性，自然天成。

他将戏剧建立在体验艺术的基础上，不像表现艺术那样去追求外表的感情变化，而注重再现真实情感。

随着时间的推移，他对自己的体系有所修正。

认识到不能一概否定表现式的戏剧，表演的成败并不仅仅取决于心理体验，外部表情也很重要。

他大胆尝试，把众多剧目搬上舞台，如莎士比亚的《第十二夜》、果戈理的《钦差大臣》与《死魂灵》、奥斯特洛夫斯基的《炽热的心》、博马舍的《费加罗的婚礼》等等。

1927年上演的《装甲车14－69》是苏维埃戏剧的里程碑。

他在1922年至1924年率剧团在美国巡回演出期间写作自传《我的艺术生活》，首次阐述了自己的戏剧理论体系。

1928年10月心脏病突发之后，他全力投入戏剧实验教学与理论总结工作，写出了巨著《演员自我修养》，以“形体动作方法”

丰富了以内心体验为核心的戏剧体系。

以“体验基础上的再体现”

为基本内容的斯坦尼体系是俄罗斯现实主义戏剧体系的主要代表，对20世纪世界现实主义戏剧运动产生了巨大影响。

《演员自我修养》是20世纪现实主义戏剧理论的代表作，作者从自己从事表演、导演和教学的实践出发，通过虚构的场景、人物活动和教学笔记，深入浅出地论述了包括演员和导演的艺术、表演技术、戏剧美学、演员道德、创作方法、戏剧教学、舞台集体创作的组织等问题，构成了一个丰富庞大的戏剧表演体系，即“斯坦尼体系”

。

作者从1907年就开始编写该书，历经三十年，在实践中反复修改提高，直到1937年才同意出版该书的第一部“体验创作过程中的自我修养”

。

该书的第二部是在作者去世后、研究人员根据作者尚未完成的手稿编辑而成的，副标题为“体现创作过程中的自我修养”

。

其中各部分的完成程度并不相同，有的还只是一些零散的片段。

《“体系”

图》选自《演员自我修养》第二部的附录部分，可以看做是斯坦尼体系的总概括，相比此前以实践为主的各章，具有较高的理论抽象性。

作者在全书的写作中，力图避免使用抽象的概念术语；并且多次告诫读者，不要仅仅从理论上去认识他的“体系”

，而要在长期的实践中去掌握它，反复琢磨它。

这是我们在学习选文时首先需要注意的。

体验是斯氏体系的核心。

作者断言，“没有体验就没有艺术”