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漫谈戏剧观（第1页）

漫谈“戏剧观”

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黄佐临

■导读

黄佐临（1906—1994），原名黄作霖，生于天津一个洋行职员家庭。

1925年在英国伯明翰大学学习期间，创作了短剧《东西》和《中国茶》，得到英国戏剧家萧伯纳的赞赏与鼓励，从此开始涉足戏剧。

1929年毕业回国后，在南开大学英文系讲授“萧伯纳”

、“西洋戏剧”

等课程。

1935年至1937年，再度到英国留学，在剑桥大学专攻莎士比亚和导演学，获文学硕士学位。

回国后除在戏剧学校任教外，还在上海等地的剧团任编导。

1949年后任上海人民艺术剧院院长、导演，中国戏剧家协会副主席。

黄佐临在近六十年的艺术生涯中，共导演了话剧、电影百余部。

他不仅在艺术创作上成绩卓著，理论上也很有研究，著作有《漫谈“戏剧观”

》《导演的话》《我与写意戏剧观》等论著，在戏剧界有广泛影响。

《漫谈“戏剧观”

》是黄佐临于1962年在广州召开的全国话剧歌剧创作座谈会上的发言，后刊登在1962年4月25日的《人民日报》上。

该文比较了斯坦尼斯拉夫斯基戏剧观、梅兰芳戏剧观和布莱希特戏剧观，正式提出了“写意戏剧观”

，是在高度理论综合基础上具有中国特色的理论创新。

黄佐临首先提出了对理想剧本的十大要求，最后一点是“戏剧观广阔”

。

“戏剧观”

是他谈话的重点。

所谓戏剧观其实就是戏剧理论。

戏剧家运用多样化的戏剧手段表达其世界观和艺术观，如果这些艺术经验在实践中得到了肯定，慢慢积累下来，不断地丰富和发展，并且系统化了，成为了体系，就称作戏剧观。

接下来黄佐临比较了斯坦尼、梅兰芳和布莱希特三位戏剧大师的戏剧观。

由于斯坦尼和梅兰芳为当时人所熟知，对于布莱希特，黄佐临就介绍得多一些。

20世纪五六十年代，在艺术为政治服务的格局中，中国戏剧界总体上思维僵化，戏剧表演模式单一。

黄佐临的做法当然有对治的意图，但他对三位大师同样尊重，并没有厚此薄彼的意思。

要说个人因素，则是他在入道早期，受到布莱希特戏剧观启发，开拓了视野，进而反观以梅兰芳为代表的中国戏曲表演传统。

黄佐临总结了布莱希特的戏剧观：“表演艺术家不要受情感所支配，而要支配情感。

这就是布莱希特所努力追求的既要理性分析，又要感应的戏剧辩证法。”

在比较了布莱希特和斯坦尼的异同后，他精辟地指出“梅、斯、布”

三人的特点：“斯坦尼斯拉夫斯基相信第四堵墙，布莱希特要推翻这第四堵墙，而对于梅兰芳，这堵墙根本不存在，用不着推翻；因为我国戏曲传统从来就是程式化的，不主张在观众面前造成生活幻觉。”

所谓“第四堵墙”