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上海芝加哥上海（第1页）

上海，芝加哥，上海

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我想象乘坐世界上最慢的火车，—每到一个小站必停，走了八九个小时才到上海。

所以为了音乐会，我一大早起来，清晨赶往火车站，下午四时到达上海火车站，接下来我在人流拥挤的地铁里活动，地铁搭载我和无数市民呼啸着穿过城市黑暗之心，在合成器混响的女声—“人民广场到了”

中，我跟随人群从地下转到地面上，重新见到了太阳。

芝加哥交响乐团（phora，以下或简称CSO）首次踏上中国内地的土地。

乐团经历了库贝里克、莱纳、马蒂农、索尔蒂全盛时代后，以标志性的铜管乐和立体感—“芝加哥之声”

闻名世界乐坛，1991年巴伦博依姆接手后铜管乐部分有了收敛，被赋予东方人的细腻，2006年来自荷兰阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团的伯纳德·海丁克担任音乐总监，将立体和细腻融为一体不过，有人开始担心会失去“芝加哥之声”

，2010年里卡尔多·穆蒂将接棒CSO，因此这次是海丁克担任CSO指挥的最后一次演出。

芝加哥交响乐团里有好几名华裔演奏家首席小提琴手陈慕融、中提琴副首席张立国，他们的参奏无疑为沪上演出增添一笔情感色彩。

第一日曲目为海顿《第一百零一钟声交响曲》、布鲁克纳《第七交响曲》，第二日为马勒《第六交响曲》。

海顿写到第一百首交响曲之后在音乐理解力上有了令人惊奇的变化，访英最后的12首交响乐更是突飞猛进，交响乐情感表达更为深刻宽广，所有的音乐来自内心的欢乐，还有什么比这个更重要的吗？他亲自在伦敦指挥首演，伦敦人把这位来自德国的作曲家当自家人。

在伦敦有口“大笨钟”

，不知海顿作曲是否受它启发，其交响曲《钟声》很著名，是海顿献给上帝的礼物“光荣属于上帝”

。

我订票时的第一个念头想到的是布鲁克纳《第七交响曲》和《钟声》，这两首交响乐我从来没有听过，那时我刚刚喜欢上布鲁克纳，起码听了十遍以上“布八”

、“布九”

，唯独没有撕开“布七”

唱片上的封套，我知道有一个巨大的神秘等着我。

在十分之一秒的犹豫中我选择了马勒《第六交响曲》，我把它作为喜爱马勒四年后一个美好的总结。

2月11日，芝加哥交响乐团演奏的马勒《第六交响曲》第一乐章开头的低音提琴齐奏非常成功，在不祥的定音鼓敲击之前它已经来到了，没有过多修饰，整齐、有力，低音提琴一遍遍往下拉，表现出不可重复性和一往无前的姿态。

音乐证明这样的过程是我身体苏醒的过程，我来到，我在大剧院里，今晚听马勒，半年前我在苏州听马勒《第九交响曲》，不到一年的时间里两次听马勒作品，只为马勒。

上海大剧院舞台略显局促，坐满了来自芝加哥交响乐团的乐手：小提琴、大提琴、小号、法国号、长号、长笛、竖琴、还有木铃和钟琴。