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六建议（第5页）

的方式不应该呆板、僵化，应该同样充满正能量。

电影工作者应当积极承担社会责任，引导观众追求真善美，鄙弃假恶丑。

中国需要一支充满正能量的电影工作者队伍。

近三年的调研数据显示，功夫片、动作片是外国观众最感兴趣的中国电影类型。

但是，近年来，功夫片、动作片出现了一些不好的趋势。

表面上看是情节过于复杂、缺乏条理，如《鸿门宴》《血滴子》《天机·富春山居图》等；而根本原因是电影传达的厚黑学较多，缺乏对人生、对社会的正面关照和引导。

2013年以来，有5部电影票房超过5亿元，分别是《西游·降魔篇》《致我们终将逝去的青春》《中国合伙人》《北京遇上西雅图》《狄仁杰之神都龙王》。

其中《致我们终将逝去的青春》《中国合伙人》票房分别达到了7.2亿元、5.4亿元，不仅赢得了高票房也获得了比较良好的口碑。

中国电影应该脱离依靠一两部功夫大片、动作大片支撑票房的畸形发展局面。

应当突破类型限制，在电影表现方式和表现内容上拓展领域。

只有我们真诚地表达对光明和美好的诉求，我们的电影才能够打动国内外的观众。

5.中国电影需要国际化的视角，表现全球化的诉求，应当鼓励具有中西方文化背景的青年电影工作者创作

《人再囧途之泰囧》《致我们终将逝去的青春》《北京遇上西雅图》令青年导演徐峥、赵薇、薛晓路等获得票房上的成功。

他们的成功为中国电影增添了新活力。

这些青年导演都有多年从业经验，熟悉中国电影行业的游戏规则。

他们了解中国社会的现状及普通人的精神诉求，因此创作出的作品“接地气”

，能够获得主流观影人群的认可。

20世纪80年代电影导演辉煌时代之后，中国社会不断变革，开放程度越来越高，主流电影观众的需求和品味不断转移，中国电影面临的内外环境都在发生着改变。

以表现社会矛盾和文化寻根为主题的电影慢慢被观众抛弃，年轻观众具有更广泛的国际视野和信息接受能力，更关注身边发生的事情。

宏大的历史和文化传统不再是电影的主角，而是年轻人眼中的故事背景，他们需要在电影中找到认同感和存在感。

在这样的背景下，年轻导演走向前台具有必然性。

中国电影走向世界并不是通过简单表达“人类普遍价值观念”

“民族特色”

就能实现的，而是一项系统工程。

它需要政府主导，民间参与，最重要的是需要一支具有国际化视野、能够准确把握国际市场潮流的青年电影工作者队伍。

徐峥、赵薇、薛晓路等拥有广泛的资源，能够脱颖而出。

但是，只有两三个人是支撑不了中国电影市场的。

许多具有才华但是缺乏机会的青年导演被埋没。

因此，应当从政策的层面上鼓励青年电影工作者的创作，在资金上向这些青年导演倾斜。

他们的活力和创造力，是中国电影行业的动力，他们正是中国庞大电影行业的基础和未来。