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音乐剧的前世今生（第1页）

音乐剧的前世今生

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在我印象里，最早向中国系统介绍音乐剧的，是“美国之音”

电台，它用的译名是“歌舞剧”

。

仔细思量，这个名称要比“音乐剧”

更全面，没那么望文生义。

一般认为，音乐剧是一种融音乐、舞蹈、对白为一体的戏剧。

但这个定义显然太过宽泛，按这个标准，不仅所有的戏曲、歌剧全部都应归类于音乐剧，其起源至少可以追溯到古希腊戏剧，甚至可以说，原始人就有音乐剧，因为借助歌舞来讲故事，就可以算是音乐剧了。

狭义的音乐剧是上述范畴中的一种，它很难用一句话来界定，必须通过它和相关艺术的关系才能清晰其自身的定位。

粗略地讲，音乐剧是一种当代通俗戏曲，其音乐形态介于古典歌剧和大众流行歌曲之间，其戏剧形态跟正宗话剧相似。

现代西方音乐剧的正规名称是“musicaltheater”

，简称“musical”

，它的来源有几个方面：一是轻歌剧，如奥芬巴赫、雷哈尔、吉尔波特和萨利文的作品，比传统歌剧更为通俗，而且以喜剧为主，故又称音乐喜剧（musiedy）；二是歌舞表演（vaudeville），类似我们今天的综艺晚会，有时歌舞和喜剧小品串在一起，就有了音乐剧的雏形。

音乐剧跟传统歌剧从形态上非常相似，不同之处有：（1）歌剧以音乐为主体，音乐是最神圣的，50岁的大胖子可以扮演18岁少年，只要他的音色适合；音乐剧以表演为主，对于多数角色，演得好要比唱得好更重要。

（2）歌剧不可以用扩音设备；音乐剧如今都采用无线麦克。

（3）作曲家一旦定稿，歌剧在表演时不会修修补补；音乐剧通常边演边改，几乎没有定稿这么一说。

某些曲目介于歌剧和音乐剧之间，如格什温的《波姬与贝丝》，在歌剧院上演就被视为歌剧，在百老汇上演则成了音乐剧。

而正宗的歌剧如普契尼的《波西米亚人》曾被《红磨坊》导演巴兹·鲁曼搬到百老汇，每周八场，套上了音乐剧的外衣。

严格说，这部《波西米亚人》依然是歌剧，因为它上演时仍用意大利语。

音乐剧的一项标准是：采用观众的母语，跟中国的戏曲非常一致；而歌剧一般用原来的创作语言。

但两者均有例外，比如歌剧偶尔也用当地语言，而音乐剧在海外巡回时，通常只提供翻译字幕。

事实上，音乐剧难以界定，因为它有各式各样的例外。

又比如，音乐剧有剧情，然而，那只长寿的《猫》却几乎没有故事，只有一个统一的主题，即猫。

还有，歌剧的“念白”

多半是宣叙调，而音乐剧的台词则像话剧一样自然说出来；反面例子包括《魔笛》、《卡门》（念白不唱），《艾薇塔》、《悲惨世界》（从头唱到尾），以及法国经典电影《瑟堡的雨伞》。

俗话说，当感情浓烈、无法言表时，就有了歌唱；再浓烈，就有了舞蹈。