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第一 影视剧本的作用与文体定位（第1页）

第一节影视剧本的作用与文体定位

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一、影视剧本的地位、作用

现在人们（包括演艺圈内的从业人员，乃至一些学术界的专家学者）谈及某个电影或电视剧时，往往如是说：“谁谁的片子如何如何……”

而这“谁谁”

者，又都不言而明——导演也。

此论，如果是针对我国某一时期，导演只能按照“领导意图”

或“政治需要”

在影视创作中“作牛马走”

，而毫无艺术自我体现的病态而发——那应视为一种文化的进步、艺术的觉醒。

但是，就影视剧创作的全过程而言，把某个片子只视为导演的艺术成果，则无疑又有一种导向错误了。

其结果是：一些导演自视甚高、自负忒大，自封为影视界的“天之骄子”

、“无冕之王”

，颐指气使、好不威风，而导出的片子却品格不高、庸俗肤浅，这委实让人遗憾。

应清醒地认识到任何一部优秀影视片的完成，不可或缺地要包含三方面工作：杰出的剧本创作、高明的导演艺术、精巧的后期制作。

用美国影人温斯顿的说法：“创造性的电影制作所包括的不是一个而是几个过程或阶段。

这些阶段，通常叫作写作、导演和剪辑（法国影人让-吕克·戈达尔所用术语稍有不同：‘制作一部影片包括三个工序——思考、拍摄、剪辑。

’）。”

[1]轻视“一剧之本”

的剧本创作，认为只要有高明导演的闪转腾挪，就可以独创天下、引领**，在某种程度上已经成了当前我国影视创作不尽如人意的病源之一。

在早期（默片）电影制作中，剧本确实处于无足轻重的地位。

电影诞生于1895年，是一门年轻的艺术。

而电影剧作的出现比电影还要晚25年。

电影在其早期，只是对生活的简单摹仿、机械拍摄，如卢米埃尔兄弟拍摄的《火车进站》之类，因此还不需要什么剧本，摄影师一人就是全方位的电影制作者，他身兼构想、导演、摄制、剪辑数职，简言之，他就是电影。

稍晚些时候，电影银幕上开始出现稍加编排的片断生活镜头，以表现一些有趣情景。

这时，就已经有了些拍摄前的创意构思，如还是卢米埃尔兄弟的《水浇园丁》之类。

然而，就是到了默片的高峰，已经出现了像大卫·格里菲斯的《一个国家的诞生》与查理·卓别林的《摩登时代》的时候，剧本也只是提供一个较为详细的情节构思或故事梗概，虽然功不可没，但影片的完成，主要还当归功于导演与摄影师的创造性劳作。

20世纪20年代后期有声片的出现，顿时使剧本创作在电影制作全过程中占据了不可替代的位置。

匈牙利的电影理论家巴拉兹道：“有声电影诞生后，电影剧本就自动跃居首要位置。”