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四展现的艺术性（第1页）

四、展现的艺术性

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所谓艺术性，在这里，主要是指剧本语言在通过综合的、运动的形象表述每一部分、每一场面乃至每一个镜头时，既要丰富，又要简洁（即“藏”

与“露”

、“虚”

与“实”

）；既要起伏变幻，又要自然流畅。

前者，是要求编剧在行文中，不宜写得很满、过实，应该给导演及演员留下再创作的余地，应该给读者留下必要的想象空间。

我们有些作者，唯恐叙说不清、表达不力，结果文字冗长拖沓、视像臃肿堆积，如果实拍出来，只能造成观众的疲累或厌烦。

有些剧本，对演员或握拳、或扬眉、或脸部颤动等表演的细微处，都一一描述确切，对导演的场面调度、画面构图、镜头使用，以致灯光色调等，也都过分规定，这都是费力不讨好的事。

一切要适可而止、点到为止，用尽量简洁而确切的文字将影视内容表达出来，余者，应放手、放心地让导演、演员及观众去发挥、充实才是。

后者，则要求在充分利用蒙太奇手段，追求画面的简洁明快又跌宕变幻的同时，一定要注意避免造作牵强、人为痕迹过浓的弊端，不使之有失真处或生硬感。

我们可以《魂断蓝桥》的最后一段剧本文字为范例，借鉴之：

五十八（场）

滑铁卢桥上。

夜雾浓重。

玛拉独自倚着桥栏杆，似乎向桥下望着什么……

一阵皮鞋声。

一个打扮妖艳但面孔浮肿的中年女人走来，她看见玛拉。

女人：（很熟识地）是你啊，玛拉。

你好。

……你不是嫁人了吗？

玛拉：（嗫嚅地）没有。

女人：那个凯蒂跟我说的，说你跟了个体面的人。

我说：哪有这好事？

玛拉：是啊——

女人：别泄气，反正就是这么回事。

到火车站去吗？唉，我现在是到哪儿都没法儿啦……（她耸耸肩叹息着走开）

玛拉两眼滞呆呆地望着她的背影，望啊望着……对她来说一切都绝望了，她脸上有一种从来没有过的镇静神情。

桥上，一长队军用汽车亮着车灯，轰轰隆隆地向桥头驶来。