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第三 影视艺术细叙事鉴赏（第1页）

第三节影视艺术细节叙事鉴赏

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对于支撑艺术叙事的重要因素，中外专家的论述是有差异的，这种差异性表现在对“人物”

“情节”

之外的因素的认识上。

例如，韦勒克·沃伦就认为：“小说的分析批评通常把小说区分出三个构成部分，即情节、人物塑造和背景。

最后一个因素即背景很容易具有象征性，在一些现代理论中，它变成了‘气氛’或‘情调’。

不用说，这三个构成因素是互相影响互相决定的。”

[42]华莱士·马丁也承认：“在上一个世纪，绝大部分论述小说的教科书和专题论文一直是按情节、人物、背景和视点这样一个系列来讨论小说的。”

[43]他们认为，除人物叙事和情节叙事之外，艺术叙事中就数背景叙事最重要了。

但在我国部分学者的论述中，经常看到的是对“环境”

的强调，即认为，除人物叙事、情节叙事两种叙事因素外，应当重视环境叙事因素。

例如蔡仪很早就认为：“文学作品中要写人物也就要写环境”

“人物总是在一定的社会环境中生存，在一定的具体场所中活动的。

作品写出了人物的环境也往往能更好地表现人物的性格。”

[44]此外，在一些中外文艺理论论著中，也经常看到一些将“情境”

“冲突”

“行动”

等叙事因素与人物、情节两种叙事因素相并列、相联系的情况。

那么，究竟在影视艺术中，除人物、情节两种叙事因素之外，何种因素最重要呢？

无论是背景、环境、情境、冲突、行动，或者是它们与人物和情节的结合，在影视艺术语言叙事过程中，无一例外地都会通过细节表现出来，细节才是人物、情节之外的第三重要因素。

为什么这么讲，这是因为影视艺术叙事语言是一个声画相结合的主体语言，叙事的背景、环境、情境、冲突、行动，甚至人物和情节，都是通过画面、声音中所赋予的细节来表现的。

它不像文学语言，由于看不见画面，听不见声音，过分依赖文学语言描述，通过描述背景、环境、情境、冲突、行动等来让读者体会背后的主题。

正由于此，在分析影视艺术叙事诸要素时，电影创作者们历来重视细节，认为细节叙事才是影视艺术叙事一个重要组成部分。

正由于此，普多夫金说：“另一种很有趣的事是，要想使一部影片在特色上具有统一性，导演就必须具备这样难以言传的能力：使影片充满许多细致的、来自正确观察的细节。”

电影表现的特点就在于“摄影机尽可能深入地发掘所要表现的事件的细节；尽可能地接近被观察的对象，只摄取最突出的东西，而删去一般的和多余的东西”

。

不难看出，细节叙事是影视艺术叙事的前提，同样，它也是影视艺术创作者和鉴赏者进行审美创造与审美分析的基础。

事实上，每一部作品中，影视艺术创作者都有一些引以为豪的细节，而观众在看完每一部作品时，往往记住的也是一些典型、真实、生动、具有哲理意味的细节。

这些细节构成了人们创作和鉴赏艺术作品的闪光点，折射出影视艺术作品的整体全貌，反映出影视艺术作品的艺术魅力。

结合有关理论和鉴赏实践经验，可以认为，影视艺术细节叙事可通过以下形式，对人的鉴赏产生影响。

1.影视艺术叙事的“背景性细节”

在一些重大历史题材的影视艺术作品中，细节往往成为影响观众鉴赏的主要因素，这就是为什么恩格斯在分析现实主义文学的含义时，将“细节的真实”

，放在“再现典型环境中的典型人物”

之前的真实原因。

事实正是这样，在我国20世纪六七十年代，电影创作中曾存在着“日本鬼子开着解放牌卡车”