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第三 影视艺术的主题与思想特质鉴赏（第1页）

第三节影视艺术的主题与思想特质鉴赏

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一、影视艺术的主题特质鉴赏

所谓主题就是影视艺术作品的中心思想，就是影视艺术作品的形象核心。

鲍·托马舍夫斯基认为，“在艺术表达中，具体的句子按意义进行组合，形成由思想共性或主题共性联合起来的结构。

主题（所谈论的东西）是作品具体要素的意义统一。

我们既可以谈整个作品的主题，也可以谈其中各个部分的主题。

任何用语言表达的、有意义的作品都有主题。”

“要使文字结构形成统一的作品，必须有一个贯穿全部作品的主题”

。

[25]华莱士·马丁有一段名言：“我们无法逃避阅读的命运，但我们至少能够保持对于这种命运的自觉，并试图理解阅读的过程和目的”

。

[26]他借用乔纳森·卡勒的话透露出这样的思想：艺术叙事的过程已把阅读过程考虑在内，它向读者介绍情节由事件构成，“读者必须把情节组织为从一种状态到另一状态推移，而这种推移或运动必须是这样一种东西：它能成为主题的表现”

。

[27]这说明，华莱士·马丁、乔纳森·卡勒和鲍·托马舍夫斯基一样，都将主题放在了艺术创作、艺术阅读的重要位置，这正如人们经常所说的那样，主题是影视艺术作品的灵魂，没有主题的作品就会成为一具没有内容的躯壳。

影视艺术主题来源于生活，它是创造者隐藏在作品中的思想精华。

高尔基认为，文学的第一个要素是语言，“文学的第二个要素是主题。

主题是从作者的经验中产生，由生活暗示给他的一种思想，可是它蓄积在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一个形式”

。

[28]一般来说，影视艺术作品主题特质的最直观的表现形式就是“片名”

，最隐含的表现形式就是情节。

聪明的影视艺术创作者，经常高度凝练、准确、形象地把自己作品的主题浓缩在片名上，经常高度形象、生动、深刻地将自己作品的主题渗透进情节里。

由克洛德·克洛什执导的影片《一个男人和一个女人》，无论是通过片名还是情节，都交代出这样一个主题：男人和女人，意味着一段牵肠挂肚、要死要活的执着恋情，意味着一段忠贞不渝、海枯石烂也不会变心的深刻情感，意味着一段难以忘怀、终生眷恋的甜蜜回忆。

从数字关系上说是一个男人和一个女人，但从情感关系上讲，二人的关系绝不是一和一的简单相加。

相反，它是二人情感碰撞后，所形成的火山爆发，那汹涌着的、燃烧着的感情岩浆，漫无天际、毫无目的地流淌着，它不仅燃烧了男主人公，也燃烧了女主人公，二人在这种熔化中，合二为一，成为一种美好爱情的完美象征。

从情节上看，男主人公——路易经历了种种不幸，作为一个职业赛车手，他的妻子——那个精神失常而走向自杀的女子，使他的心理遭受到一种永远无法解脱的精神折磨，每当他看见儿子那瘦小的身影时，过去的往事就历历在目，使他悲慨难忍。

就是从那时起，他成为一个孤独的猎人，在心灵的旷野中艰苦跋涉，寻找着自己的人生目标。

这时，他遇到了女主人公安娜，于是，一段神奇的感情纠葛开始了。

作为一个死去丈夫的单身女人，安娜是一家电影厂的场记，丈夫在一次做替身演员时身亡，为她留下了一个他们爱情的结晶——一个不谙世事、年纪尚幼的小姑娘。

正是在这种背景下，她和男主人公相遇了。

共同的遭遇和共同的心理感受，使他们走到一起，孤苦的生活中，一对遭受生活重创的心灵在偎依中获得了慰藉，这是一种带有痛楚印记的慰藉。

然而，对于亡人的忠贞爱情仍然折磨着两个心灵猎手，让·路易至今还怀念着死去的妻子，而丈夫的身影依然时时浮现在安娜的脑海中，二人从本质上仍生活在痛苦难忍的感情冷漠中。

有一天，安娜告诉了路易她的这种感受：“我丈夫还活着，”

路易不由得问道：“你为什么要骗我？”

安娜则回答：“对于我他还活着，”