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当年走出大山全靠书（第1页）

当年走出大山全靠书

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当年能从大山中走出来，阿来最感激的就是书。

对阿来影响最大的是美国文学，他主要关注美国文学的三个领域。

一是黑人文学（移民文学）。

黑人在美国算是异族，是美国的少数民族。

他们的文化相对于美国主流文化是亚文化。

他喜欢上世纪六七十年代的黑人文学，而不是更早的、像《根》那样的反抗文学。

六七十年代的黑人文学之所以有这么大的成就，是因为它们保留了非洲的文化传统，但并不是狭隘地保留，它们坚持自己的立场，又有普世的思想，走在时代的前列。

比如纳尔夫·艾里森的小说非常棒，他的《看不见的人》将黑人比喻为“看不见的人”

，来描述黑人的处境，不被主流社会所容纳。

他像萨特、加缪一样将文学上升到哲学层面，上升到关注人类的处境，但他是用现代派的手法，用黑人的命运揭示抽象的“人”

的命运。

还有赖特的《土生子》、1984年得诺贝尔文学奖的托尼·莫里斯的《宝贝》等等。

第二个领域是犹太文学。

犹太人在美国也是异族，当然也包括一些流亡作家，纳缚科夫、米沃什、索尔·贝娄、布罗茨基等。

他们在写作上的追求比拉美作家高很多，他们的作品有很沉重、很现实、很心灵（痛苦）的内容，他们能把握各种题材，他们决不为艺术而艺术，题材决定作品的形式。

第三是美国南方文学。

代表是福克纳，还有南方女作家奥·康纳尔。

“奥·康纳尔写的是美国的乡土小说，很不主流，她到《纽约客》去投稿，编辑们都不理她，她说一口土语、方言，编辑们不能理解这个乡村妇女能写什么。

但实际上她的小说写得非常好。

拿福克纳来说，《喧哗与**》不是他最好的小说。

他的一些中短篇小说非常棒，像美国蓝调那样有力，自由而悲伤，我非常喜欢。

欧洲是出思想与艺术流派的地方，美国不一样，美国文学比较混乱、喧嚣、粗糙，但充满活力，他们没有创造过新的文学形式，但所有的文学形式都在美国有了很好的发展。”

阿来早些年也喜欢拉美文学。

他认为马尔克斯最好的并不是《百年孤独》，他的想象非常宏大，但他也有写得非常细的作品，如：《秘宫里的将军》、《家长的没落》。

再如鲁尔福的《彼得罗·巴拉莫》，写怨魂的集体回忆，这不单是幻想的色彩，它让人感受到现实的真实；还有他的《燃烧的平原》，都给阿来很深的影响。