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反腐文学需要突破（第2页）

于是就放下了。

后来的突破在什么地方？这就回答了你问的区别问题。

当时的突破还是在腐败的认识论上，我塑造了周密这个形象。

在《苍天在上》里面，凡是腐败分子都是个人品格造成的，都有点脸谱化。

到了《大雪无痕》的里面我塑造了周密，开始接触体制的得失利害问题。

有人说，这个剧本以后有说头的就是这个人物。

不能把腐败的原因归结到个人身上，这一点，这一笔，其实细究起来很厉害。”

陆天明认为：“现在反腐败作品，包括我自己的作品，整体上都处于初级阶段，而且面临一个危机。

这个危机就是都落入了一种模式、一个套子，以表现事件和案件为多。

写问题为主。

还没有把笔墨的重点真正转移到‘人’身上来。

这个可以比照苏俄的战争文学。

俄罗斯的战争文学早期无非是写红军胜利、白军失败、打仗、英雄主义，现在我们的反腐败文学也处于这个阶段，一个案子，怎么曲折，然后清官战胜贪官。

苏俄的战争文学到了后来已经不再写战场了。

战争文学离开了战场，照样在写战争。

什么时候我们写反贪不再局限在案子上了，我们就有突破了。

当然，我不是说反腐败就不能写案件。

好莱坞的警匪片，那个老套子搞了多少年？仍在年年出新。

关键还在于把人写好。

香港的《无间道》也是警匪片。

就搞得不一样嘛。

但他们的的确确跳出了一般的破案模式，确确实实在写人。”