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第二 完美的线条系统（第1页）

第二节完美的线条系统

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当我们离开笔墨的语境，回归到变化的原点，由原点再生发的中国绘画的第一个功能结构的存在形式就是“线”

。

“线”

是中国绘画的一个最基本特征。

《考工记》中的“画缋（绘）之事”

，就是将“线”

和“色”

作为中国画的一个基本特征提出来的。

“缋（绘）”

是涂颜色，“画”

是勾线，绘画由线与色构成。

唐代张彦远《历代名画记》谓：“无线者非画也”

。

潘天寿说：“盖吾图绘画，以线为基础，故画法以一画为始。

然线由点连接而成，而由点扩展而得，所谓积点成线，扩点成面是也。

故点为一线一面之母。”

[1]潘天寿在这里不仅强调线是中国绘画的基础，而且还提出点、线、面的生成过程：点是线的起点，面是线的扩展，也是点的终点，从点及面以线为中介。

（一）“线”

的存在形式

线作为功能结构的存在形式，大致有三种：描法、写法和皴法。

1.“线”

的描法

“线”

的描法即线描，它是广义的“线”

中一种。

需要说明的是，这里的“线描”

与中国汉魏六朝以后的线描有着本质上的区别。

中国早期绘画的“线”

是“他律”

的，主要是为填色而勾出物象的大体轮廓。

《论语》中的“素以为绚”

、“绘事后素”