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第三 文人画（第1页）

第三节文人画

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文人画方面，这一时期亦有较大的突破与发展，代表者如梁楷的泼墨人物，李成、范宽、郭熙、米芾、米友仁的水墨山水，以及文同、苏轼、扬无咎、赵孟坚、郑思肖的文人花鸟等。

图6-14梁楷《泼墨仙人图》

梁楷，生卒年不详，世号“梁疯子”

，曾于南宋宁宗时任画院待诏，尽管受皇帝厚爱、赐以金带，但仍不喜受制于画院规矩，挂带而去。

善画山水、佛道、鬼神，尤以简括、粗放而充满禅意的“减笔人物画”

为胜。

今传其主要作品有《泼墨仙人图》《六祖斫竹图》《八高僧故事图》《李白行吟图》等。

《泼墨仙人图》（图6-14）是梁楷“减笔”

风格的代表作。

作品以酣畅的泼墨画法表现仙人步履蹒跚的醉态，仅作了了几笔，却能勾绘出人物狂放洒脱的行迹和飘逸的气质。

画面人物的五官纠结于一堆，宽袍大袖，腆着大肚子，幽默滑稽；头部和左肩的部分以湿笔渲染，可以清楚地看出运笔的轻重与速度；腰带只用了四笔，但肚子的形状和行走时衣带的飞动感却表现得淋漓尽致。

全画意在抓“神”

而不在意太多细节，画法不拘形似，自由潇洒，开创了“泼墨”

和“写意”

人物画的新境界。

图6-15梁楷《六祖斫竹图》

“泼墨仙人”

身上多少有“酒鬼”

、“梁疯子”

自己的影子。

事实上，梁楷也是个不拘法度、放浪形骸，喜欢与僧人交往的禅意画家。

如其《六祖斫竹图》（图6-15）表现的是禅佛教六祖惠能伐竹的情景。

图中六祖在一株古树下一手拿刀，一手持竹竿，正专注地在砍伐枯竹，其意似在说“无物于物，故能齐于物；无智于智，故能运于智”

。

作品用笔同样简练，笔墨极为粗率，可谓是笔笔见形，欲物即物，游戏点染，起落粗细、缓急轻重皆出入于无间。

在此意义上，读梁楷画不仅是一种笔墨体验，同时也是一种心境的体验，而且更是一种禅意的体验。

概言之，作为受儒、道、释三教思想影响的一代大家，梁楷的“减笔人物画”

既丰富了中国画的新技法，更体现了中国绘画艺术的审美观念和发展潮流。

两宋山水画继五代之后发展更为成熟，名家辈出。

近就北宋文人山水而言，前期有李成、范宽堪为一代大家，中期有郭熙独步天下，后期又崛起了米芾、米友仁父子的“米家云山”

。

李成（919—967），字咸熙，五代、北宋画家。