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第四 老残游记与孽海花（第2页）

然只就稍近的地方如此，那山往东去，越望越远，渐渐的天也是白的，山也是白的，云也是白的，就分辨不出甚么来了。

如果说胡适仅仅着眼于文字描写的优点，那么著名汉学家普实克就从结构上来分析《老残游记》的现代性，他在讨论了李伯元、吴趼人、曾朴等人小说的现代性因素之后说：“当时唯一成功地在作品中把各种不同成分融合为一体的作家是刘鹗”

，“因为他的作品具有一种独特的敏感性和整体概念”

，“靠着这种敏感和独一无二的表现手段，刘鹗刻划了一系列人物形象。

这些形象从不同角度表达了小说的主旨，他们的故事也成为整部小说中的有机部分。

在这一时期的所有作品中，《老残游记》可能最接近于现代文学，它也可能因此倍受西方读者欢迎，并不断被译为多种文字。”

[2]胡适赞赏老残在大堤上的那段写景，夏志清则赞赏老残在大堤上的心理描写：

老残对着雪月交辉的景致，想起谢灵运的诗，“明月照积雪，北风劲且哀”

两句。

若非经历北方苦寒景象，那里知道“北风劲且哀”

的个“哀”

字下的好呢？这时月光照的满地灼亮，抬起头来，天上的星，一个也看不见，只有北边，北斗七星，开阳摇光，像几个淡白点子一样，还看得清楚。

那北斗正斜倚在紫微垣的西边上面，杓在上，魁在下。

心里想道：“岁月如流，眼见斗杓又将东指了，人又要添一岁了。

一年一年的这样瞎混下去，如何是个了局呢？”

又想到《诗经》上说的“维北有斗，不可以挹酒浆。”

——“现在国家正当多事之秋，那王公大臣只是恐怕耽处分，多一事不如少一事，弄的百事俱废，将来又是怎样个了局？国是如此，丈夫何以家为！”

想到此地，不觉滴下泪来，也就无心观玩景致，慢慢回店去了。

一面走着，觉得脸上有样物件附着似的，用手一摸，原来两边着了两条滴滑的冰。

初起不懂什么缘故，既而想起，自己也就笑了。

原来就是方才流的泪，天寒，立刻就冻住了，地下必定还有几多冰珠子呢。

夏志清在《〈老残游记〉新论》中认为这种心理描写显示了刘鹗“抒情小说家的真正本领”

，指出小说以抒情淡化情节对中国传统小说以情节为中心的叙事模式的打破，使《老残游记》取得了“近乎革命式的成就”

。

《老残游记》只不过使用了第三人称的限制性视角，《二十年目睹之怪现状》则使用第一人称进行叙事，为什么《老残游记》走向了现代，取得了前“五四”

现代热身阶段其他小说不曾达到的艺术成就？《二十年目睹之怪现状》虽然使用了第一人称，但“我”

对于整部小说的结构，主要是一种穿针引线的作用。

然而在《老残游记》中，除了申子平请刘仁甫出山遇玙姑的三回多的篇幅外，一切都是老残的所见所想。

换句话说，老残在小说中的作用绝非仅仅是穿针引线，而是将自己的感情投射在其他的人物与事件中，使得历山古迹与明湖说书、月下的冰河、造成女人为娼的黄河泛滥、出钱赎翠环的情感纠葛、对昏庸清官犯罪的干预、福尔摩斯式的侦破命案，都因为老残亲身参与而变成了一个艺术有机体，并且渗透着老残的忧国情怀。

即使是申子平请刘仁甫出山遇玙姑的那三回多，也是老残的主意，申子平请刘仁甫带的是老残的信，而且在玙姑的思想情感中很显然有老残的影子。

小说所运用的表现技巧是多样的。

第一、二回特别耐人寻味，第一回老残刚刚来了一个醉酒惊梦，以西方小说常用的象征技巧来表现对中国现实命运的沉思，开鲁迅的《狂人日记》、老舍的《猫城记》等小说的先河。

第二回接着就是表达文辞之美的湖山胜景与美人绝唱。

不过，说到中国文学的文辞之美，一般人想到的是陶渊明的《桃花源记》与欧阳修的《醉翁亭记》，而想不到兴起于勾栏瓦舍中的小说。

在一个小说要登上大雅之堂的新时代，刘鹗就是要在小说中以文辞之美与正统文学争夺阵地。

事实上，《老残游记》第二回对济南山水的描写，胜过以往任何描写济南的美文，并不下于《桃花源记》与《醉翁亭记》。