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一郁达夫的迟桂花与出奔（第1页）

一、郁达夫的《迟桂花》与《出奔》

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1927年的国民党清党虽然激起了郁达夫对国民党新军阀的强烈不满，但并未在其创作中造成太大的裂痕。

他在1928年创作的《逃走》《感伤的行旅》等短篇小说，延续了五四文学的传统。

1932年的中篇小说《她是一个弱女子》去除谴责国民党新军阀的几百字，也与他五四时期的创作没有什么差别，而且对变态性恋的描写在这部中篇中无疑更突出了。

在女主人公郑秀岳身上，表现的仍是五四文学的人道主义精神以及对个人命运的同情。

同年创作的《迟桂花》，还表现出浓重的隐逸倾向。

直到1935年发表的中篇小说《出奔》，才会发现左翼文学的影响。

《迟桂花》是介于中篇与短篇之间的小说，也是郁达夫20世纪30年代创作中非常富有艺术表现力的作品。

小说着力描写的一个是去翁家山参加婚礼的“我”

，一个是陪着“我”

游五云山的翁莲，还有一个是在小说中无处不在如影随形的迟桂花——“我”

在路上闻到的是迟桂花的幽香，到了翁家山喝的是桂花茶，“我”

在婚礼上给翁则生及其新娘迟来的婚姻祝福也是以迟桂花作比，与“我”

一起游五云山的美丽善良率真的莲也是一朵迟桂花。

不可思议的是，迟桂花居然能引起“我”

的性欲。

这篇小说与郁达夫的早期抒情小说一样情节简单，然而不同之处在于，在郁达夫的很多抒情小说中，主体与客体是处于激烈的对峙状态中的，而在《迟桂花》中，主体与客体、情与景是水乳交融在一起的；在郁达夫早期抒情小说中，旺盛饱满的性欲一直伴随着主人公，而在《迟桂花》中偶然出现的性欲也消弭在美丽的山水自然与桂花的幽香之中。

郁达夫在这篇小说中复活了中国古典诗歌中田园山水意境的淡远与蕴藉之美，这也是他厌倦了上海的喧嚣而要在山水间隐逸的一种象征。

然而《迟桂花》在郁达夫的小说创作中是偶然出现的佳作，与此风格略近的小说仅有同年所作的《碧浪湖的秋夜》等少数篇章，否则郁达夫就可能跻身现代中国的诗化小说传统，而与沈从文、废名等作家相提并论。

中篇小说《出奔》几乎是郁达夫小说的封笔之作，却是其创作中左翼文学色彩最浓重的一篇小说。

从祖父董长子开始，董家就在钱塘江附近的兰溪县董村开始发家，父亲董玉林通过放高利贷等手段对农民进行残酷的剥削。

然而，打土豪的北伐军到来了，曾在省城上过师范学校的董婉珍很快加入了革命党。

根据董村的报告，其父具有放高利贷、强取豪夺、假公济私等多项劣迹，然而董婉珍投入钱时英的怀抱，令钱时英只好向着有利于董玉林的方向处理。

在婚庆当日，当着县长等党政要人，董玉林的发言居然将自己打扮成一贯为人民的革命者。

然而国民党很快清党了，钱时英不满清党而辞职，却换得妻子董婉珍的冰冷态度乃至恶骂。

钱时英气愤之极，一把火将董婉珍一家烧死，而自己只身出奔到上海。

这篇小说艺术性不能与《迟桂花》相比，但却成为后来很多左翼小说的叙述范式：即主人公是革命的，可是却经不住敌人糖衣炮弹的**而导致悲剧。