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三卞之琳李广田与何其芳的诗歌与散文（第1页）

三、卞之琳、李广田与何其芳的诗歌与散文

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“汉园三诗人”

中卞之琳与新月派联系比较密切，他在诗歌上的成就较大，被闻一多称为新诗的“技巧专家”

；而李广田、何其芳后来在散文创作上取得较大成就。

卞之琳（1910—2000），江苏海门人。

1929年考入北京大学英文系，第二年就以法文阅读波德莱尔、魏尔伦、马拉美等人的诗歌，创作《记录》等诗。

1931年在英诗班上受到徐志摩的赏识，徐不仅将他的几首诗歌在其编辑的《诗刊》上发表，而且将他的诗编为《群鸦集》，托沈从文作《附记》，准备在新月书店出版，但随着徐志摩因飞机失事此事终未成。

1933年大学毕业，在青岛访沈从文时沈资助30元让其自印诗集《三叶草》300本，他还去清华访闻一多，与李广田为出版臧克家的《烙印》出力。

1935年底出版诗集《鱼目集》，1936年3月出版诗集《数行集》（收在《汉园集》内）与《西窗集》，三个诗集的短时间内的出版使他以名诗人的身份步入文坛。

1938年8月与何其芳等乘车去经西安赴延安，9月与何其芳等见毛泽东，11月创作《慰问信》等诗歌。

1940年赴西南联大外文系任教，出版诗集《慰问信集》。

1942年出版诗集《十年诗草》。

1941至1943年撰写长篇小说《山山水水》。

1951年初发表歌颂新中国的《天安门四重奏》，出版诗集《翻一个浪头》。

1952年调入中国社会科学院，先后在文学所与外文所担任研究员。

对于卞之琳的诗向来争议甚大，否定者不少，推崇者亦不少。

值得注意的是，否定者超越了政治倾向，多是从艺术上着眼的，胡适、梁实秋与1949年后“革命批评家”

都是从他的诗晦涩难懂切入加以否定的。

推崇者则认为他的诗是“新智慧诗”

“纯粹的诗”

，他以其精致的语言追求，化欧化古，成为20世纪影响持久风格独特的大诗人，甚至就技巧而论是新诗第一人。

可见无论肯定者还是否定者，都着眼于他的作诗技巧，他的优点与缺憾都集中在技巧的雕琢上，缺憾是“雕虫小技，壮夫不为”

，优点是他的诗雕刻得精致，即使是将日常口语纳入诗中，也经过了深思熟虑。

晦涩也是双刃剑，读不懂当然是致命伤，但新诗最大的问题恰恰在于太好懂，因而晦涩往往又是含蓄与蕴藉的表现。

事实上，卞之琳几首著名的诗一点也不晦涩，都是一看就明白的诗句，《断章》如此，《墙头草》也是如此：

五点钟贴一角夕阳，

六点钟挂半轮灯光，

想有人把所有的日子

就过在做做梦，看看墙，

墙头草长了又黄了。

人是在时间之内生存的，如果不能超越时间，就会陷入无聊与荒诞。

这首诗的前两句写时间更替之快，仅仅在一个小时内一角夕阳就消失了，而半轮灯光开始闪耀。