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第二 徐志摩 戴望舒（第1页）

第二节徐志摩戴望舒

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徐志摩（1897—1931）是一位有着鲜明特色的现代诗人。

他曾被茅盾称为“中国布尔乔亚‘开山’的同时又是‘末代’的诗人”

[5]，主要是指他的作品中“圆熟的外形”

始终配着“感伤的情绪”

。

这种感伤源于徐志摩们社会改良理想的无法实现和人生理想的破灭。

胡适指出，徐志摩的人生观“真是一种‘单纯信仰’，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。

他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里，这是他的‘单纯信仰’。

他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰的实现的历史”

[6]。

贯穿徐志摩诗歌创作的主线是对“爱”

、“美”

与“自由”

的追求。

其诗集《花雨》《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》充实着诗人早期的“理想主义”

和乐观情绪；1929年后，随着理想的破灭，《猛虎集》《云游集》基本转入怀疑悲观和颓唐之中。

徐志摩的诗歌大多情思柔媚，想象丰富，意境灵动，风格上主要呈现出轻灵飘逸的特点，在音乐性、意象选择和意境设计上均有生动体现。

音乐美的创造是徐志摩诗歌艺术突出的贡献。

徐志摩的每一首诗几乎都是悠扬婉转的抒情曲。

《沙扬娜拉》音节匀整流动，音韵轻柔晶莹，旋律轻快飘逸。

诗行长短错落，诗句平仄相间，音节抑扬有致，同诗歌情绪的流动相协调，如跳动的乐曲在波动中轻柔婉转，悠然流畅。

《再别康桥》中流畅的节奏、和谐的韵律，形成音乐美的艺术境界。

全诗共七节，每节四行，每行二到三个节拍；每节二四行押韵，每节换韵，和谐匀称而又富于变化。

诗人利用现代汉语特有的词语复叠、排比句段所产生的乐感，强化了诗歌音韵的轻柔舒缓、低徊流转之美。

徐志摩把诗歌看做呈示自己“性灵”

和“生命”

的艺术，其中的音韵美源于诗人“真纯的诗感”

。

《怨得》：“怨得这相逢；谁作的主？——风！

也就一半句话，露水润了枯芽。

黑暗——放一箭光；飞蛾：他受了伤。

偶然，真是的。

惆怅？喔何必！”