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第三 茶馆（第1页）

第三节《茶馆》

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内容提要

《茶馆》是工农兵戏剧文学中最具异质者，也是其成就最高者，何以如此的原因，恐怕要将其置入20世纪中国现代戏剧的格局中，“五四”

戏剧文学与工农兵戏剧文学的关系中，才能给以到位的认识。

《茶馆》的创作特点有四：第一，高度的概括性与开放性，即“一个大茶馆就是一个小社会”

。

通过一个茶馆及其兴衰，通过出入这茶馆的70多位身份不一的人物，对时代、社会、历史更替作了全方位的体现，更重要的则是，高度概括了历史、社会与个人的关系，即个人在历史、社会面前的无奈与不幸。

第二，不是以抽象的阶级本质作为人物性格的核心，并对其给以政治性的判定，而是在社会、历史“总的合力”

的作用下，写出了人物的丰富性、深刻性。

第三，是其人像展览式的散文化的结构。

这是现代话剧与传统话剧的最重要的区别之一。

第四，是其所表现的内容与形式——主要是语言——的风土化特点。

教学建议

1.从人物形象的设置、人物的语言方面分析《茶馆》的创作特色，体会其艺术魅力。

2.参阅摘要1和摘要3，讨论《茶馆》的主题内涵应作何解读。

3.以拓展练习3为主题展开课堂讨论，比较不同时代的评价差异之缘由。

精读作品

老舍：《茶馆》

评论摘要

1.与其简单地说《茶馆》的主题内涵是“葬送三个时代”

，不如说此剧的主题内涵在于揭示专制政体高压下的国民性。

所谓《茶馆》“调子低沉”

，其实不过是因为剧中寓有深沉的认识意义，能使人联想到这种种国民性的构成因素的历史延续性。

但剧中也暗示了希望，主要表现在受迫害者已从自身惨痛的一生中省悟到自身的弱点，而在临终前完成了扬弃自身弱点的自我否定。

这大概就是《茶馆》一剧的哲学意义。

洪忠煌：《〈茶馆〉主题新释》，载《烟台大学学报》，1991（2）。

2.“开口就响”

，这是老舍戏剧中刻画人物最重要的语言手段。

《茶馆》中前前后后有七十多人登场，有名有姓的也有五十多。

这么多人物如果都要靠冲突和情节来塑造，恐怕非搞连台本戏不可，可老舍却能在一个短短的三幕剧中把人物刻画得眉眼分明，其“秘诀”

也无不是借助于“开口就响”

的语言手段。

“开口就响”

的关键在于“怎么说”

。