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第九 女性写作（第1页）

第九节女性写作

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内容提要

女性写作是以女性性别经验为写作立场，贯穿于新启蒙文学始终的一支小说创作潮流，可以分为两种形态：第一种，将女性性别经验与社会人文思潮融为一体的小说创作，其代表作是张洁的《爱是不能忘记的》《方舟》《无字》，王安忆的《小城之恋》《岗上的世纪》《纪实与虚构》《叔叔的故事》《长恨歌》，铁凝的《棉花垛》《玫瑰门》《大浴女》等；第二种，更多地受西方女性主义的影响，侧重于通过女性躯体经验体现女性生命意识的作品，代表作是陈染的《私人生活》，林白的《一个人的战争》等。

徐小斌的《羽蛇》重新书写女性历史，徐坤的小说如《游行》等，以调侃、反讽来解构父权话语，也均是女性写作中具有代表性的作品。

教学建议

1.在张洁、王安忆、铁凝这三位作家中选择她们其中的一两部作品，参阅摘要中的相关评论，进行文本细读式的讲解，体会这一类女性小说的特点。

2.选择陈染和林白的某一部作品，参阅摘要的相关评论，体会这一类小说之特征。

3.比较这两种女性小说的创作异同，并进行评价。

4.在拓展练习中选择一个问题作为主题进行小组讨论。

精读作品

张洁：《方舟》《无字》

王安忆：《叔叔的故事》《长恨歌》

铁凝：《玫瑰门》

陈染：《私人生活》

林白：《一个人的战争》

评论摘要

1.《方舟》在新时期女性小说发展进程中的意义，可以从两个方面来看。

第一，《方舟》直面女性生存的现实，把女性问题从社会政治的主流话语中剥离出来。

虽然从荆华和柳泉失败的婚姻，梁倩被耽搁的导演生涯里，那场大劫难留下的阴影时有所见，但小说尽力渲染的是三位女性从事业到生活的现实境况：艰难、困窘、无处不在的掣肘，把质询的锋芒直指以男性为中心的社会，而不再局限于社会政治层面上追根溯源。

第二，《方舟》**出来的女性生存现实，把“男女平等”

的神话轻而易举地捅了一个大窟窿。

她们有体面的职业，有固定的收入，经济上不依附他人。

她们受过高等教育，事业有成，知情明理，具有自尊自爱的意识和维护自己人格尊严的能力。

然而，她们却陷入焦头烂额的泥泞中，难以自拔。

正如《方舟》在题记中点明的那样：你将格外地不幸，因为你是女人。

荆华她们的悲剧，就是中国女性的悲剧。

男尊女卑，这个延续千年的社会格局和传统观念，并没有随着社会发展和政权更迭而消失，它有形无形地危及女性的生存与发展。

问题的要害在于：女性平等的天赋权力，变为需要后天努力才能得到的东西，并为男人恩赐才能拥有的东西。

而事实上，女性在不断追求、不断男性化的过程中，丢失了性别身份，丢失了自我，到头来她又凭什么与男人处在一个平等的位置上？一句话，在男权话语体系中，找不到女人的位置，找不到平等意义上的女人的概念，自然也根本找不到女性的解放之路。

这就是张洁的《方舟》在女性小说崛起之初所具有的先驱意义和启蒙价值，因为后来，这个难题成为新时期女性小说不断探索的内容与主题。

梁旭东：《新时期女性小说的崛起与张洁的〈方舟〉》，载《宁波大学学报》，2001（3）。

2.若是把《玫瑰门》看做是女性残酷人生的一段演绎，张洁的《世界上最疼我的那个人去了》则是一份忧伤欲绝的“母性女儿真实书写”