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第二 鲁迅风（第1页）

第二节“鲁迅风”

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内容提要

“鲁迅风”

成形于左联时期，并在抗战背景下被左翼散文家进一步丰富和发展，是一支风格独特的杂文流派。

尽管其艺术成就并未达到“超越鲁迅”

的目标，但仍推动了杂文在文体、内容、区域上的多元发展，适应并满足了动**社会的审美需要和抗争要求。

按地域及刊物阵地划分，“鲁迅风”

主要由两个杂文群体构成：一是围绕上海《鲁迅风》和《文汇报·世纪风》而形成的“孤岛”

作家群，主要作家有唐弢、巴人（王任叔）、柯灵、周木斋等；二是围绕桂林《野草》及《野草丛书》形成的大后方“野草”

作家群，代表作家有聂绀弩、夏衍、秦似、孟超等。

此外，延安作家丁玲、萧军、艾青、罗烽、王实味在整风运动之前所作的杂文也明显受到了鲁迅杂文的影响。

“鲁迅风”

的艺术特征主要有：第一，延续了鲁迅的现实主义战斗传统，注重散文的现实批判性和论战效果，多将马克思主义（特别是阶级斗争理论）作为论辩的思想武器，以针砭时弊、抨击敌人、护卫真理为己任；第二，论述迂回曲折却又尖锐深刻，注重逻辑思维与形象思维的结合，以讽刺、幽默的笔调，以形象化说理的表达方式，进行社会批评和文明批评；第三，虽师法鲁迅，总体风格质朴雄浑、简短精深、庄谐并举，却具有鲜明的个性色彩。

抗战期间，围绕对鲁迅杂文传统继承和批判的问题，“孤岛”

、国统区、解放区都曾掀起激烈争论。

尽管因论争者的“私人嫌隙”

探讨未能深入下去。

但争论所涉及的一些问题，如“如何看待鲁迅杂文的迂回曲折”

“如何使文学的战斗性与艺术性相统一”

等，对其后的杂文发展却有着重要的启示作用。

教学建议

1.分析20世纪40年代“鲁迅风”

杂文在国统区、沦陷区及“孤岛”

兴盛的原因。

2.结合聂绀弩、唐弢等杂文家的作品，把握“鲁迅风”

杂文的艺术特征。

3.了解“鲁迅风”

论争的过程及意义。

精读作品

聂绀弩：《我若为王》《论拍马》《蛇与塔》

唐弢：《从奴隶到奴隶》《略论吃饭与打屁股》

评论摘要

1.鲁迅逝世后，鲁迅杂文传统进入一个大发扬的新的历史时期……这时期出现了众多的具有成就的杂文名家，一些过去专心学术的人也提起了笔写作杂文，形成了几个分散在上海、桂林、重庆、昆明、延安等地的杂文作家群……鲁迅杂文艺术在作家们的努力下得到了充实和发展，体式丰富，格调多样，有各自的表达方式和语言风格。

他们的杂文，或富于思辨色彩，剖析毫厘，闪耀着哲理的光辉；或运用形象化的说理，使议论和形象结合，富于抒情意味；或富有政论的色彩，或具有史论、文论的特长；或运用丰厚的文化素养，旁征博引，使文章带有书卷气；或利用软性文字，绵里藏针，使作品引人入胜等等，使杂文呈现花团锦簇的奇观。

这一时期的杂文家都有高知识结构，所以它们能把鲁迅杂文的艺术传统推进到一个新的高峰。