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二甲骨文的风格发展（第2页）

这时的风尚转向工整秀丽，脱却了武丁时期的雄健昂扬。

这个时期的卜人刻字风格转向结构严整、用刀规范一路（见图3-2）。

因此，此期的刻辞大都严饬工整、娟雅圆润，颇似后世欧阳询之风，谨饬中蕴含飘逸之骨韵，工稳里益显温厚静穆之神采。

主要书家有大、旅、出、即、行、兄、喜、洋、尹、逐、咼、陟、犬等人。

这一时期书法谨饬，大抵承袭前期之风，恪守成规，新创极少，与前期雄劲豪放之气相比，已呈现衰势。

图3-2

3.颓靡期：自廪辛至康丁，约十四年。

这一时期贞人的刻辞多不署名。

从书风上看，此期卜辞既继承了第一期的粗犷风格，又开创了草率急就的写法。

人们多认为这一时期趋向颓靡柔弱。

故许多卜辞出现文辞颠倒、夺衍的错误，尤以贞人“犾”

的作品为严重，偶尔亦有虽潦草而多姿的佳作跃然于龟骨之上（见图3-3）。

书家有何、甯、■、彭、犾、绛、教、弔等人。

此期是殷代文风凋敝之时，虽然还有不少工整的书体，但篇段的错落参差，已不那么严守规矩，而时见幼稚、错乱，再加上错字连篇，称为颓靡毫不过分。

图3-3

4.劲峭期：自武乙至文武丁，约十七年。

文武丁锐意复古，力图恢复武丁时代之雄伟，书法风格转为劲峭有力，呈现中兴气象。

这是一个集大成的时代，它融合了前代诸家的风格，呈现百花齐放、百家争鸣的兴旺景象。

这时期的字体有大也有小，小的在方寸之中刻有数十个蝇头小字，大字有时竟有一寸见方。

其大字奇峭险峻、气势凌厉，一扫前期颓靡之风，文丁之世崇尚复古，故其刀笔瘦挺苍劲、体势洒落自如，风采动人，但仍不及武丁时期那样古朴浑厚，体现了这一时期贞人对峻峭挺劲风格的追求，而这种书体多以分笔见长，刀笔味重，少见圆润用刀，在较纤细的笔画中，带有刚劲的风格（见图3-4）。

主要书家有史、車、曆、萬、中等人。

图3-4

5.严整期：自帝乙至帝辛，约八十九年。

书法风格趋于严谨，与第二期略近；篇幅加长，谨严过之，无颓废之病，亦乏雄劲之姿。

这是甲骨文的字体和书法都走向全面成熟的时代，它与第一期的风格有着迥然不同的变化。

从总体上讲，刻写的文字趋于定型化，字体刻写得更小了。

此期书风大兴复古之风；大字则刀痕淋漓，豪纵奔放，上承武丁遗风，下启西周金文；小字则隽秀严整，一丝不苟，宛如后世之蝇头小楷，刀锋细腻而游刃有余。

如《宰丰骨刻辞》（见图3-5）出土于河南安阳小屯村，作品刻在一块犀牛骨上。

骨长27.3厘米，宽3.8厘米。

呈匕首形，故又称《骨匕刻辞》。

骨的一面刻有兽面、虺龙、蝉纹，并锒嵌绿松石，极为精美。

另一面刻字两行，记述帝辛（纣王）将猎获的犀牛赏赐宰丰之事。

此刻辞与其他随时卜问用的刻辞明显不同。

它笔画丰肥，应是先用毛笔书写，然后按墨迹下刀，且其不会是单刀刻就，应是双刀复刻。

因为原书使用了毛笔等工具，笔画的锋芒出入非常明显。

整个字形温润俊秀，刻工精细，与背面富丽的图案相适应，而与一般苍劲、严整见长的“甲骨书法”

异趣，而与后来的某些金文相近，可谓金文之鼻祖。

综观这五期书风，沃兴华先生在《上古书法图说》中把它概括为奇肆型、劲峭型、雄浑型、委婉型、疏放型五种风格特征。