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二各时期金文的艺术特征（第3页）

铭文字体为当时标准字体，可做为西周中晚期书体风格的典型代表。

字形整齐划一，均匀疏朗，每字大体为长方形，某些偏旁转折使用圆笔，局部与整体在艺术效果上形式辩证的统一，表现出端庄而不呆板，活泼而不流媚的艺术风格。

笔画横竖转折自如，粗细一致，笔势流畅，有后世小篆笔意。

《墙盘》为字数较多的金文代表作，惜乎许多文字已无法辨认，是为憾者。

图4-4

《大克鼎》（图4-5），铸造于西周孝王（公元前10世纪末）时期，大克鼎气魄雄浑，威严沉重，高93.1厘米，重201.5公斤，口沿饰兽面纹，腹部饰流畅的波曲纹。

大克鼎颈部饰有三组对称的变形饕餮纹，相接处有突出的棱脊，凡六出；腹部饰一条两方连续的大窃曲纹，环绕全器一周。

腹内壁有铭文，铭文共28行290字，为西周大篆的典范之作。

内容第一段是克对祖父师华父的颂扬与怀念，赞美他有谦虚的品格、美好的德行，能辅协王室，仁爱万民，管理国家。

英明的周天子铭记着师华父的伟绩，提拔他的孙子克担任王室的重要职务膳夫，负责传达周天子的命令；第二段是册命辞，周天子重申对克官职的任命，还赏赐给克许多礼服、田地、男女奴隶、下层官吏和乐队，克跪拜叩首，愉快地接受了任命和赏赐，乃铸造大鼎歌颂天子的美德，祭祀祖父的在天之灵。

铭文前段14行有阳线格栏，后段格栏制范时除去。

铭文用笔厚重质朴，笔势遒劲雄伟，形体舒展、挺拔，虽用圆笔，而不乏伟岸与雍容之态。

图4-5

鼎盛时期的金文书法，是一个树立典型的时期。

佳作如林，而风格纯一，各器之间虽存在小异，但不失大同。

综言之，典正雍容，纯淳娴雅，是这一时期金文审美的共同特点与追求。

就像西周早期当国运蒸蒸日上之际，其书法还有待一定时日的过渡才逐渐确立起自己的范式一样，西周晚期的书法也不是断然衰落的，鼎盛时期已经开创出来的典型及成熟的技术积累，使西周晚期的书写者们得以不太费力地进行他们的金文书写与刻铸。

就连那位以暴厉著称的周厉王，在他自名的《夫簋》《夫钟》二器的书法中，还能不折不扣地传达鼎盛时期的那种雅正的气息。

尽管如此，晚期的书法还是潜含着有别于既往的新元素，从而使这一时期的书法显现出独特的样式。

这新的元素概括起来有二：一为变，二为衰。

变是对于略显单纯的中期书法的反叛；衰则是与地方诸侯势力的扩张而王朝衰落的现实相表里。

变在厉王时代就开始了；衰的因素则是潜伏的，在宜王中兴之后便突然爆发。

其实，这时期的书法并不缺少伟大的作品。

《散氏盘》《颂家族诸器》《虢季子白盘》《毛公鼎》《逨盘》等器之铭文都是西周金文书法的伟制。

它们彼此的风格差异很大，个性鲜明，具有不可替代的艺术价值。

图4-6

《散氏盘》（图4-6）为厉王时器，因铭文中有“散氏”

字样而得名。

这是一件在整个商周金文中都称得上是独一无二的奇品。

在一个整体上近于正方形的空间中，再分割出更小的正方形空间。

这就一下子与其他铭文的纵长空间不同了。

纵长的字形总是偏于隽秀，因为取横势而重心偏低，故显得朴厚。

这件青铜器的浇铸感非常强烈，所以显得“金味”

十分浓重，故尤显得宽博古拙。

《散氏盘》纵行横列各占十九，与棋盘的路数一样，300多个生动鲜活的字便在这正方形的空间里布开了一个管领提挈、回环照应、纵横争折、战斗厮杀的矩阵。

除此之外，《散氏盘》以灵活稚拙的用笔，因势利导、倚侧多变的体势结构，一任自然的章法安排，圆润而凝练的线条，开创了草篆之先河。

粗看《散氏盘》似乎乱头粗服，毫不装饰，却显出作者在几千年之前的良苦用心。